出來，他甚至感到他們是圍著一個非常大的圓，在以環形向下前進，而普通人的感覺，就像是在走直線一樣。
越往前爆破，需要退出的距離就越遠，要帶出的泥塊也越多，卓木強巴和莫金兩人以螞蟻搬家的方式，終於將那夯土通道打了一百多米。莫金正準備再爆破，事先敲擊了牆壁，卻聽到了空響，不由得大喜道：“到出口了，聽這個聲音，夯土層已經很薄了。”
他話音剛落，卓木強巴就是大力一腳，夯土層像雞蛋殼一般應聲破碎，露出了微光。莫金跟著補了一腳，終於看到了光！緊跟著兩人就奇怪起來，怎麼會有光呢？
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兩個鼻青臉腫且又灰頭土臉的人，像兩隻剛剛出洞的老鼠，帶著謹慎和小心探出頭來，打量著周圍的環境，這竟然是一條湖底通道，而此時，天已經亮了。
確定了這條路不像有機關的樣子，兩人才站在了湖底通道內。不約而同，兩人發出的第一聲感慨竟然都是：“太神奇了！”
這條湖底通道，顯然就是他們在經過湖麵時，看到的湖底那鏤空城堡的一部分，那一扇扇的巨型橋拱式落地窗，全是用整幅的玻磚裝飾，構成了一條透明的通道。他們就像站在某座極高的建築的陽台上，仰頭看去，天空中像一片海洋，僅僅是那些陽光穿透海洋，直射下的波光靈動，就已經讓人歎為觀止，更別說那些海中時散時聚的五彩遊魚，更別說這條通道本身。
這條通道本身，就是宮牆外的走廊式樣，透過玻璃窗向下看，能隱約看到湖底的山巒雄偉，險峻危聳。而從此處觀神廟，就像建在百丈絕崖、千仞之巔的巍峨古堡，而這古堡又在懸湖之下，天光幻影，變幻多奇，與他們已知的那個世界相比，完全如墜入魔幻，時空交隔。
通道內壁，畫滿了飛天神佛，千年的歲月並未令這些藝術珍品蒙上塵埃，它們依然是那麼栩栩如生、婀娜多姿，而當那陽光穿湖而過，迤邐照在牆上，神光波動，那滿天神佛也已拂袖而起，踏流雲而動，衣袂連連，衣帶飄飄。
而真正的瑰寶，還要數這些玻磚本身，卓木強巴不清楚玻璃是什麼時候產生的，但他至少知道一點，對於玻璃工藝，最大的難度莫過於提純。要想讓玻璃無色剔透，就必須非常精確地剔除玻璃本身的雜質，要想讓這些敲上去厚度起碼有幾十厘米的玻磚，看起來就像兩三毫米的玻璃一樣清澈透明，那究竟需要多高的提純工藝？那些古人是怎麼做到的？這簡直需要水晶一樣的特質，卓木強巴甚至懷疑，現代的玻璃工藝是否能做到這種程度。而如此長久地浸泡在湖底，玻磚上卻光滑如此，靠湖的一側竟然沒有水藻依附，也不得不說是個奇跡。
“這些玻磚，需要很精湛的燒造工藝吧？”卓木強巴不由問道。
“準確地說，這些應該稱作琉璃壁。在古代中國民間技藝傳說中，製作琉璃壁是琉璃工藝的最高境界。而這裡的琉璃壁，顯然是融彙了西方兩河流域的實用性玻璃技藝和中國古代的工藝性琉璃技藝。這兩種技藝中的大多數技法，都失落在曆史的長河中了，特別是中國古代的琉璃技法。在中國古代，琉璃精品可是和翡翠、珠玉等排在同一檔次的奢華珍寶。公元前一千多年就有無色琉璃技法，到隋末唐初發展至巔峰，光影琉璃幻壁、琉璃水晶佛盞隻在筆記小說中提到其神奇，其後漸走下坡，到明中晚期此技法徹底遺失，存世的鳳毛麟角，現在很難見到。”
莫金時而望望滿牆的壁畫，時而望望透過陽光的海底玻磚，身為一個盜墓高手的他，顯然比卓木強巴更能認識這些玻磚的價值，他一眼就瞧出了這些玻磚與壁畫之間，是一個相互融合的整體。當陽光通過湖水的折射，再通過玻磚的折射與反射，真正照在壁畫上的時候，為什麼那些壁畫就像活過來了一樣，僅僅是靠那些扭曲靈動的湖光倒影嗎？顯然那是不夠的。
真正的原因，就在那些玻磚本身。
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