人的銅鏡，因為再沒有人需要挽髻、描眉和梳妝。武媚看見和她同時剃度的昔日宮女們總是會借故在水井邊徘徊，她知道她們是在對著水中的容顏顧影自憐。武媚覺得她們的行為既可憐又可笑，所以她始終不願在水井旁多待一刻。直到有一次，武媚終於忍不住臨水而照，這一照讓她無比驚訝，因為她看到水麵上漂浮的那張臉異常憔悴，而且寫滿了哀怨和憂傷，看上去和所有顧影自憐的女尼一模一樣。
秋去冬來，感業寺的暮鼓晨鐘日複一日地敲打著女尼們日漸麻木的耳膜和心靈，武媚知道很多人已經學會了接受命運的安排。她發現，曾經的憤懣和不甘已經從她們的身上消失，取而代之的是一種行屍走肉般的絕望和麻木。當然，女尼們也在絕望中發明了許多苦中作樂的把戲，這些深夜庵房裡的私密遊戲甚至讓許多人的臉上泛起了一絲久違的紅暈。
可所有這一切都讓武媚覺得可悲而荒唐。
武媚在後來的日子裡急劇消瘦，她的臉色看上去蒼白如紙，女尼們普遍認為這是她離群索居、自命清高的結果。每當武媚從感業寺淒冷空曠的庭院中走過，冬天的大風就會吹起她身上那襲寬大的緇衣，讓她看上去就像一隻無比孤單的飛鳥。
許多女尼暗地裡都說，這個總是滿臉冰霜的武媚也許就快死了，她最後的下場就是變成一個無人理睬的孤魂野鬼。
對於女尼們背後的嘲諷和詛咒，武媚聽到後隻是冷然一笑。
我不會變成孤魂野鬼，武媚說，我會變成一隻鳥，一隻不死鳥，永遠在自己的天空裡飛翔。
冬天裡暮色四合的時候，感業寺的其他女尼總會成雙結對地躲進庵房，早早就吹熄了燈火，隻有武媚的庵房裡一燈如豆，固執而淒清地燃到天明。沒有人看見武媚總在夜闌人靜的時候鋪開一紙素箋，用筆墨一遍遍傾訴著自己的愛斷情傷。其中一首名叫《如意娘》的樂府，後來被收錄在了《全唐詩》中。
看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。
不信比來長下淚，開箱驗取石榴裙。
沒有人知道女尼姑武媚長夜無眠的相思對象就是至尊無上的當朝天子。
沒有人知道女尼姑武媚是在用自己的方式追尋那片曾經翱翔過的天空。
無論感業寺的生涯如何漆黑和艱難，武媚始終沒有感到絕望。
因為她堅信，自己是一隻鳥。
一隻不死鳥。
誰也別想再讓我離開
永徽元年（公元650年），當女尼武媚依舊在感業寺裡“看朱成碧”“憔悴支離”的時候，年輕的天子李治正在意氣風發地指點著大唐江山。
太宗皇帝給他留下的這個繁榮而龐大的盛世帝國，既給了他強大的動力，也給了他巨大的壓力，所以李治絲毫不敢懈怠。剛一即位，他就帶著年輕人特有的朝氣和熱情一頭撲在了天子的工作崗位上。每天上朝，他總是既嚴肅又誠懇地對文武百官說：“朕初即位，事有不便於百姓者悉宜陳，不儘者更封奏。”並且散朝之後，李治總是孜孜不倦地加班加點，“日引刺史十人入閣，問以百姓疾苦，及其政治”。
新天子飽滿的工作熱情和勤政愛民的作風很快博得了朝野上下的交口讚譽，百姓們更是極力稱頌，說永徽之政“有貞觀之遺風”（《資治通鑒》卷一九九）。
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年輕的高宗李治就這樣忘情地投入一個新皇帝的職業生涯中，巨大的新鮮感和責任感暫時衝淡了他對男女之情的需求和想念，先前那場曇花一現的曖昧戀情似乎也已經從他的記憶中淡出。如果不是在太宗周年忌日的時候，高宗李治必須循例前往感業寺行香，如果詭譎的命運沒有再度安排他和她邂逅，那麼日理萬機的年輕天子也許會把那個風情萬種的才人武媚徹底遺忘，而中國曆史或許也就不會出現那個空前絕後的女皇武曌。
永徽元年五月二十六日是一個陽光明媚的日子，新君李治在文武百官的陪同下來到感業寺行香。寺內尼眾經過多日精心籌備，舉行了一個隆重的儀式迎接聖駕。當天子儀仗進入山門的時候，寺內鐘鼓齊鳴，所有束手站立在甬道兩側的人們一起跪了下來，口中山呼萬歲。
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