的挫折，篇幅不長，情節也不複雜，主要角色隻有維特和夏綠蒂兩個人。
小說采用書信體裁，以主人公維特寫給朋友的信展開。為了逃避複雜的世事，維特去了瓦爾海姆。在一次鄉村舞會上，他結識了少女夏綠蒂。夏綠蒂天使般的影子深深地刻在了維特的心裡，維特愛上了她，即使他已經得知夏綠蒂訂婚的消息。但這樣始終是不妥的，為了忘掉這段感情，維特開始了新的生活，他去了很遠的一家公使館擔任書記官，工作上並不得誌。得知夏綠蒂已經結婚的消息之後，他的心情更加低落。回到瓦爾海姆通過與夏綠蒂的接觸，他知道自己和她沒有結果。在悲痛和壓力之餘，他感覺自己已經進入了絕境，最後舉槍自殺。
讀完小說之後，我們不禁發出疑問：“維特的煩惱到底是什麼呢？”他的煩惱是要放到當時的社會背景中說的。當時的社會中存在著嚴重的封建等級偏見、小市民的自私與守舊等觀念，維特則勇敢地喊出了那個時代的青年希望擺脫封建束縛，得到個性的解放和感情的自由，實現人生價值的心聲。可以說維特的煩惱是具有進步意義的，這也是小說經久不衰的原因。
《最後的晚餐》為何以修道院院長為原型來塑造猶大？
《最後的晚餐》是達·芬奇最重要的代表作之一，取材於基督教的一個重要傳說。故事情節是耶穌已經得知自己被弟子猶大出賣，便與眾弟子在逾越節的晚上聚餐，目的是當眾揭露叛徒。當耶穌說“你們中間有一個人出賣了我”時，眾弟子一陣騷動，每個人都作出了符合自己個性的反映，有的驚訝，有的困惑，有的恐懼，有的憤怒，整個場麵陷於混亂之中。
在達·芬奇之前，這個題材被很多畫家描繪過，然而由於畫家們不善於表現人的內心世界，從人物形象上難以區別善惡，便把猶大畫在餐桌的對麵，使其處在被孤立的位置上，與其他弟子在空間位置上進行明顯區分。達·芬奇在這一點上取得了突破，他在日常生活中對各種不同性格人物的形象進行觀察，從中獲得很多經驗和靈感，並將其應用在自己的作品當中。
由於叛變者的形象是很難畫的，達·芬奇在描繪猶大的形象時，也頗費腦筋，幾天未曾動筆。不懂藝術的修道院院長對達·芬奇非常惱火，以為他是有意怠工，因為當時請達·芬奇作畫是按時付酬的。於是，他讓總管去催達·芬奇儘快作畫。總管向達·芬奇傳達了院長的意思，達·芬奇知道這並非總管的本意，便對他說，這幅畫馬上就要大功告成，隻是猶大的模特兒不好找，實在不行，隻好拿院長的頭像來湊合了。從此以後，院長再也不敢來打攪達·芬奇的工作了。
據說，米蘭大公看到《最後的晚餐》中猶大的麵孔時笑了起來：“猶大簡直和修道院院長一模一樣，他妨礙你的工作，你巧妙地報複了他，就讓他永遠留在這張畫裡吧。正好，他總是把錢袋抓得緊緊的，舍不得在修道院的孩子身上花一分錢，使教士們吃儘了苦頭。” 可見，達·芬奇這樣做並非完全出於個人的報複，而是發現院長和猶大在貪財這一點上是一致的。
知識鏈接
世界上最早的繪畫
遠古時代，人們為了記錄與大自然鬥爭的場麵，或者為了祭祀或裝飾之用，在岩壁和洞穴內刻畫出簡單的人獸圖案，這就是最原始的壁畫，也可以說是世界上最古老的繪畫。目前已知最古老的繪畫位於法國肖維岩洞，有些專家認為它甚至可以追溯到32000年前，這些壁畫繪有馬、犀牛、獅子、水牛、猛獁象等動物，以及獵人的圖案。中國繪畫的曆史最早可追溯到新石器時代的彩陶紋飾和岩畫。原始繪畫技巧雖然尚顯稚嫩，但原始人已經掌握了初步的造型能力，對動物、植物等動靜形態也能把握其主要特征。
《蒙娜麗莎》的原型是誰？
《蒙娜麗莎》中那個擁有神秘微笑的女子的原型到底是誰？500多年來，人們一直為此爭論不休。
有人認為蒙娜麗莎的原型可能是一位名叫伊莎貝拉的妙齡少女，據說她相貌嬌美、體態豐盈，特別適合當模特兒。美中不足的是她的牙齒不僅黃黑，而且牙縫很寬，所以伊莎貝拉總不敢對著別人咧嘴笑。她萬萬沒想到自己極力控製的笑容，在達·芬奇的筆下成為經典，使無數人為之傾倒。
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有人認為蒙娜麗莎的原型是有著“悍婦”之稱的意大利傳奇女子斯福爾紮。斯福爾紮是米蘭公爵的私生女，不僅長得漂亮，而且還非常勇敢。據考證，克雷迪所畫的25歲的斯福爾紮，其傲然的神態、雙手的擺法與神秘的笑容，與達·芬奇畫的蒙娜麗莎如出一轍。研究人員在對比畫中人物的五官結構後，更確信蒙娜麗莎就是斯福爾紮。
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接鏈識知
景背的後身莎麗娜蒙
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