隨時會露的張力。
龐春梅的衣服前後有變化，前期做丫鬟時利落、簡單，方便她大步流星地走路，後期得寵之後衣服的顏色和麵料逐漸向潘金蓮靠攏，但多了一層虛張聲勢的誇張，因為她骨子裡還是那個丫鬟，穿上華服也脫不掉骨子裡的不安。
鹿勁坤在辦公室熬了兩個通宵，把AI生成的圖一張一張手繪到稿紙上。他大學學音樂，繪畫底子不算專業級別，但勝在細節準確，袖口的紋樣、腰封的寬度、裙擺的弧度，每一處都標注了尺寸和麵料建議，
他畫的這批漢服，以宋代服飾為根基，宋代的褙子、抹胸、百褶裙，窄袖長衫，配色走的是宋代特有的素雅路線，藕粉、月白、鴉青、檀色、煙灰，不張揚但層層疊疊之間透著一股高級感。
但他又不是照搬宋代製式。他在宋代的基礎上做了改良，把一些過於保守的剪裁處理得更貼合身體曲線，領口的弧度、腰線的位置、裙擺的分叉，都加入了適合鏡頭呈現的現代審美。
他還為每件衣服標注了麵料建議，宋錦、真絲、薄紗，不同場合用不同質感。
日常戲用啞光的棉麻質感，床戲用薄如蟬翼的素紗，重場戲用挺括的錦緞，讓衣服本身成為角色情緒的延伸。
陳顧方捧著那疊手稿，翻了一頁又一頁，眼睛裡的光越來越亮。
他乾古裝造型幾十年，見過無數服裝設計圖，有畫得漂亮的，有畫得考究的，但從來沒見過這種東西，它不是憑空想象出來的奇裝異服，每一款都能在宋代古畫裡找到對應的大致形製。
但它又不是死板的考據複原，每一款都經過了精巧的改良，讓衣服在保持宋代風骨的同時，更貼合現代觀眾的審美直覺。
不是那種把明代衣服套到唐朝人身上的關公戰秦瓊，也不是那種看不出是哪個朝代的影樓裝。這就是宋代的底子，但不是博物館古畫裡的宋代，是活過來的宋代。
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他看向鹿勁坤，一開口就刹不住車，從褙子的袖寬比例一直問到麵料的光澤度，從配色方案追問到花紋圖樣的來源依據。鹿勁坤一條一條地回答他，能說的就說，不能說來源的就想辦法繞過去。兩人聊了大半個小時，
這位入行二十年的老行尊，被一個二十出頭的後生仔遞過來的一疊手稿徹底點燃了。
一切準備就緒之後，鹿勁坤站在清水灣片場的入口，看著眼前那片仿宋建築群在夕陽下鍍上一層金邊。
工匠們正在裡麵做最後的修整，錘子敲打木頭的咚咚聲和電鑽的嗡嗡聲混在一起，空氣裡飄著新鋸木屑的味道和油漆未乾的淡淡刺鼻氣味。
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