【第41章 雙女情欲戲】
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更重頭的挑戰在後麵。潘金蓮和龐春梅之間的支線，鹿勁坤在劇本裡用了極其細膩的筆觸寫了一段禁忌的雙女親密戲。
和西門慶那種充滿掠奪性的占有不同，春梅和潘金蓮之間的親密是一種女性之間的互相取暖。
她們同病相憐，又彼此利用。她們之間有真情，也有算計。這種複雜的層次，比單純的男女激情戲難拍得多。
開拍前，葉玉卿把陳寶蓮拉到化妝間裡單獨聊了二十分鐘。她說話的內容沒有人知道。
二十多分鐘後葉玉卿先走出來，神色如常地跟化妝師補了個口紅。陳寶蓮跟在後麵，眼眶微微泛紅，但表情平靜了很多，走路的時候抬頭挺胸，不再是之前那種低頭縮肩的姿態。
那場親密戲拍了一整個下午。鹿勁坤把清場範圍擴大到了極限，攝影機後麵隻留了他、黃家文和攝影師三個人。
陳寶蓮的生澀被葉玉卿的引導一點一點消解，陳寶蓮的青澀和不安，恰恰是龐春梅對潘金蓮那種仰慕與羞澀的完美投射。
在葉玉卿的帶動下，兩女的情欲戲拍得唯美又充滿了張力。尤其是陳寶蓮的表情，完全帶入了進去。
鹿勁坤喊卡之後，片場所有人都很安靜。那個畫麵裡有一種讓人不忍心打破的東西，除了欲望的宣泄，兩個在男權世界裡互相舔舐傷口的女人的靈魂，在短暫的相擁中找到了片刻的體溫。
拍攝進入最後階段。
潘金蓮害死李瓶兒的兒子那場戲，三原夕香貢獻了全片她個人的最佳表演，李瓶兒抱著已經冰涼的孩子，沒有嚎啕大哭，隻是反複地撫摸著孩子的小手，嘴裡哼著一首聽不清詞的和歌，聲音越來越輕，越來越輕，直到完全靜止。
那是一種超越了憤怒和悲傷的麻木，是她一生貪求真情最終卻連唯一的親情也被剝離之後的失重狀態。
鹿勁坤在監視器裡看著三原夕香的表演，心裡暗暗把李瓶兒第三部裡的重頭戲又多排了幾場。這個日本女孩的潛力，比他預期的大得多。
西門慶暴斃的戲份之後，劇情急轉直下。
潘金蓮被吳月娘逐出西門府，穿著那件已經沾了灰塵、下擺裂開一道口子的大紅嫁衣，一個人走在冷清的街道上。樹葉在她腳邊打旋，夕陽把她的影子拉得又細又長，像一根被火燒過的枯枝。
最後的最後，是武鬆複仇。
吳毅將回來補拍這場殺青戲。
他穿著一身風塵仆仆的短打，袖口磨破了邊，臉上的胡茬已有半寸長，眼睛裡帶著流放歸來的疲憊和殺意。
他站在西門府外那條冷清的巷子裡，手裡握著道具刀。
這場潘金蓮被武鬆追上、臨死前最後幾分鐘的戲，硬是拍了整整四天。
動作部分第二天就過了吳毅將的武鬆手起刀落，乾淨利落，武術指導設計的動作沒有飛簷走壁，沒有慢鏡頭旋轉，隻是一個受過訓練的武人一刀劈下，快、準、狠。
關鍵是臨死前的那段表演。潘金蓮被武鬆追到死巷子裡，退無可退，背後是冰冷的牆壁，麵前是一把沾著寒光的刀。
葉玉卿拍了不下三十條。
不是因為葉玉卿演得不好，是鹿勁坤在找一種“味道”。一種他腦子裡隱隱約約能看到輪廓、但無法用語言準確描述的東西。
葉玉卿的每一次嘗試，都在逼近，但每次都差那麼一絲絲距離，像是隔著最後半毫米的霧。
第一天，她演出了恐懼。武鬆的刀架在脖子上，她全身發抖，眼淚不受控製地往下流，嘴唇哆嗦著說不出一句完整的話。
黃家文看完覺得很滿意，轉頭看鹿勁坤。鹿勁坤站在監視器前麵，雙臂交叉，眉頭微皺，沒有說“過”也沒有說“不行”。
沉默了半晌，他對葉玉卿說：“還不夠。潘金蓮不隻是害怕。她這一輩子什麼沒經曆過？被賣，被打，被羞辱，被拋棄。她不是第一次麵對死亡。純粹的恐懼太簡單了。”
第二天，葉玉卿帶來了另一種詮釋。
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