【第46章 被震撼的港片大佬們】
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張大戶家的戲份不過幾分鐘，但葉玉卿的表演已經把在場的行家們都震住了。
藍乃才在黑暗裡輕輕吸了口氣，他做了這麼多年導演，什麼演員都見過，但銀幕上這個葉玉卿讓他感到陌生。
亞視那個在電視劇裡演丫鬟小姐的葉玉卿他當然認得，後來拍了一本大尺度寫真，火了一把，他也沒怎麼當回事。
可此刻，他看到的這個潘金蓮，完全是另一個人。
她穿著粗布衣裳，素麵朝天的臉上沒有任何多餘的表情，但眼睛裡全是戲。
張大戶在飯桌上多看了她一眼，她就把眼皮垂下去，不是羞怯，是那種知道多看一眼會招來禍事的自保。
旁邊的夫人把筷子往桌上一放，輕微的“嗒”一聲，葉玉卿的肩膀極細微地縮了一下，手從桌麵上慢慢收回去，收到桌沿以下，像要把自己的存在感也一並收起來。
這些動作幅度小到幾乎看不清楚，但就是這些細小的變化，把潘金蓮在這個家庭裡如履薄冰的處境寫得明明白白。
她沒有一句台詞，隻用眼神、呼吸和手指的動靜，把一個被踩在底層但骨子裡藏著刺的少女完完整整地交代了出來。
真正把壓抑推上頂點的是張大戶把她嫁給武大郎的那場戲。
葉玉卿穿著那身洗得發白的粗布衫站在天井中央，兩個丫鬟把一件過於寬大的紅嫁衣往她身上套。
那嫁衣的紅是陳舊的，暗沉沉的，像凝固的血。葉玉卿站在那裡，任由她們擺弄，整個人像一截沒有生命的木頭。
鏡頭慢慢從她的後頸推上去，逆光裡她脖子上的絨毛透著一層微亮的金邊。
她張了張嘴，嘴唇動了兩下，卻到底什麼也沒說出來。
鼓樂聲從巷子外頭傳進來，鑼鼓敲得又急又碎，喜慶的調子變得格外刺耳。她被推進那頂破舊的轎子裡，轎簾落下，遮住了她的臉。
然後是一個俯拍。
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鏡頭慢慢拉高，窄巷、灰牆、扛轎的腳夫、稀稀拉拉的迎親隊伍，全被壓進一個又一個規整的框景裡。
紅嫁衣是唯一鮮豔的顏色，被周圍的灰調子襯得像一道傷口。
鏡頭拉高的速度很慢，畫麵越來越遠，那個紅色的點越來越小，直到被灰撲撲的巷子吞沒。
王家衛看著那個構圖，忽然明白了鹿勁坤為什麼要按胡金銓的路子來拍。
這種把人物放進大景裡、用建築和自然光分割畫麵的手法，就是在說一件事，潘金蓮不是自己變成潘金蓮的，她是一塊被扔進這個灰暗世界裡的石子，命運早就給她劃好了軌道，她滾也得滾完，不滾也得滾完。
然後，大B哥的武大郎出場，影院裡所有人都知道吳誌雄是誰，和合圖出身，年輕時在銅鑼灣地帶橫著走的人物，後來進了邵氏當武師，跑龍套。
當年他在街頭的故事，拍成電影都夠拍兩部的。
但現在他出現在銀幕上，矮矮地縮著身子，肩膀耷拉得不成樣子，臉上貼滿假皺紋，幾根稀疏的胡茬貼在嘴唇周圍。
他走路的時候膝蓋是彎的，步子又碎又急，整個人像一隻隨時準備往地縫裡鑽的老鼠。
但就是這樣一個人，他在潘金蓮給他端來飯菜的時候，會偷偷挺一下腰，極快，像是某種被壓抑在骨頭深處的男性本能，在確認自己還是一個人。
徐克在黑暗裡“嗯”了一聲，很輕。
他是真被這個細節震了一下。一個武打小配角，一個出場總共不到十分鐘的人物，居然被琢磨到了這個份上。
這不是演員靈光一閃，是劇本和人物設計從一開始就做到了這個深度。
這種處理，已經不是風月片的思路了，是正兒八經的人物研究。
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