一些東西會超越時間這個主題，是文藝複興後期極其豪放的人文主義宣言。
更誇張的是，在這些人眼中，維薩裡奧隻是沉思了一會兒便吟出了一首正言無韻五步格變體的十四行詩來進行打臉，這是一首質量高到誇張的即興詩，說明對方是真的有狂傲的資本的。
大廳裡隻剩下高支細蠟燃燒時的輕微爆裂聲，卡戴珊夫人端著酒杯的手指微微收緊，紅寶石在燭光下熠熠生輝，她臉上的不悅一掃而空，取而代之的是一種被這種宏大且極度浪漫的反擊深深取悅的潮紅。
雖然看那些學者的樣子，這首詩明顯不是，或者說不光是送給她的，但這已經無所謂了。
而朱利奧的反應則是沒有上次維薩裡奧吟出那首《致薇薇安·波波利·美第奇》那麼誇張，或者說此時他已經沒有多餘的心思去做出什麼反應了，而是一味的開始沉思。
這種借著愛情詩來進行隱喻，表達自己訴求和願景的，不就是他們特裡希諾學派一直以來的風格嗎？而且這首詩的框架甚至還要更大，大到了超越朱利奧的認知。
周圍的一些邊緣的文人則是早就已經在維薩裡奧念到一半的時候就準備好了紙張，記錄下了這瘋狂的一幕，這簡直就像是戲劇中的高潮劇情，不，即便是最激進，最讓人不可思議的平民戲劇都不敢這麼寫，一個“落魄劇作家”，居然臨時寫了一首詩來進行反擊——好吧，對方現在似乎也不是很落魄，但並不妨礙這種上流社會為了傳播而添油加醋的早期新聞學進行發揮。
雖然這首詩和特裡希諾學派的風格高度一致，都是借用愛情來表達和抒發其他情感，但山羊胡卻是無法對這首詩進行任何批判。
即便是再完美的詩歌也需要在恰當的時間拿出來，因為詩歌原本就是抒發情感的工具，而這首詩所拿出來的時機實在是太過完美和恰到好處。
這甚至已經超出了特裡希諾詩社那關於愛欲與生命短暫的框架。他直接跳過了所謂的高雅與粗俗之爭，將那部充滿市井銅臭味的戲劇推上了跨越時間、戰勝死亡與戰爭的不朽神壇，並且毫不掩飾地宣告，那些嘲笑他的人所在的時代終將衰老，而他的作品將永遠存活。
詩句開頭那些王公貴胄們的墓碑，又何嘗不是如今老套奇跡劇那華麗但空洞的墓碑呢？
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