二月下旬，蘇州的冬天終於有了鬆動的跡象。運河邊的柳樹開始冒出米粒大小的嫩芽，風也不再像刀子一樣割臉，而是帶著一絲濕潤的、屬於春天的氣息。
星遙的《繡譜》整理工作，也在這個時候進入了最後的衝刺階段。
連續兩個月，她每天晚上都工作到深夜。馮秀芝的筆記涉及三十二種針法，每一種都需要重新繡製示範樣本、拍攝高清照片、撰寫文字說明。再加上針法的曆史淵源、演變脈絡、應用場景等內容，整本書的體量比她最初預想的要大得多。
林暖暖承擔了大量的錄入和校對工作。她白天在體驗坊學繡、接待客人，晚上回到房間打開電腦，對照著馮秀芝的原版筆記，逐字逐句地核對星遙整理好的文稿。遇到字跡模糊或語義不清的地方，她就用紅色字體標注出來，第二天拿去問星遙。
“星遙老師，這個地方我讀不太懂。”這天晚上，林暖暖拿著一份打印稿，指著其中一段話，“馮奶奶寫的是‘繡水紋時，針腳宜密不宜疏，否則水無流動之感’。但後麵又跟了一句‘然亦不可過密，過密則水滯’。這不矛盾嗎？”
星遙接過打印稿看了看，解釋道：“不矛盾。她的意思是，繡水紋的時候，針腳的密度要在‘密’和‘疏’之間找到一個平衡點——太疏了水紋顯得鬆散，沒有流動感；太密了水紋又顯得呆板，像是凝固了一樣。這個平衡點沒有固定的標準，要靠經驗和手感來判斷。”
林暖暖若有所思地點了點頭，在打印稿上做了一行批注，然後繼續往下看。
星遙看著她認真的側臉，忽然覺得有些欣慰。兩個月前，林暖暖還是一個對刺繡隻有粗淺了解的門外漢，現在已經能夠看出針法描述中的邏輯矛盾並提出問題了。這種進步速度，說明她是真的用心在學。
“暖暖，等你把這些內容全部校對完，你對隨心針的理解應該能上一個台階。”星遙說。
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“但願吧。”林暖暖抬起頭，笑了笑，“我現在最大的願望，就是能繡出一幅讓您覺得‘還不錯’的作品。”
“快了。”星遙說，“你已經比大多數初學者強很多了。”
二月底，星遙帶著整理完成的《繡譜》書稿，去了一趟上海。
她聯係了一家在業內口碑很好的出版社，專門出版工藝美術類和傳統文化類的書籍。編輯姓陸，是一位四十出頭的女性，看過書稿之後，給出了很高的評價。
“星遙老師，這本書的質量超出了我的預期。”陸編輯翻著厚厚的書稿，語氣中帶著真誠的讚賞，“內容紮實，結構清晰，圖片質量也很高。特別是那些針法示意圖，非常直觀，即使是完全沒有刺繡基礎的讀者，也能看懂基本的操作步驟。”
“謝謝陸老師。”星遙說，“那出版流程方麵……”
“流程方麵你不用擔心，我們會全力推進。”陸編輯合上書稿，看著星遙，“不過我有一個建議。”
“您說。”
“這本書的定位，我建議不要做成純粹的學術著作。”陸編輯說，“學術著作受眾麵太窄，銷量有限，影響力也有限。我建議做成一本‘兼具學術價值和普及性的讀物’——既有專業的針法講解，也有馮秀芝女士的生平故事，還有你個人的創作心得。這樣既能吸引專業人士，也能打動普通讀者。”
星遙沉默了片刻，然後說：“陸老師，您的意思是，把馮奶奶的故事也寫進去？”
“對。”陸編輯說，“馮秀芝女士的人生經曆本身就很有戲劇性——年輕成名、海峽相隔、七十年未能返鄉、臨終前將畢生所學托付給故人之女。這個故事如果寫得好的話，會比單純的針法教學更能打動人心。”
星遙沒有立刻回答。她低頭看著桌麵上的書稿，手指輕輕摩挲著封麵上“繡譜”兩個字，沉默了很久。
“陸老師，我考慮一下。”她最終說，“馮奶奶的故事，涉及到很多私人的情感和回憶。我需要想清楚，哪些可以寫，哪些不適合公開。”
“完全理解。”陸編輯說，“不著急，你想清楚了隨時告訴我。書稿的其他部分我們可以先走排版和設計的流程，不耽誤整體進度。”
從出版社出來，星遙站在上海的街頭，看著車水馬龍的街道和高樓大廈，心中有些亂。她知道陸編輯的建議是有道理的——加入馮秀芝的故事，確實能讓這本書更有溫度、更有感染力。但她同時也擔心，那些跨越了七十年的思念和等待，那些從未說出口的愛與遺憾，是否應該被寫成文字，公之於眾。
她掏出手機，給沈硯打了一個電話。
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