多了。”
星遙站在她身邊，看著這個煥然一新的空間，心中湧起一種難以言喻的感慨。她想起一年多前，自己第一次走進繡心居時的情景——那時的繡心居，雖然古樸雅致，但處處透著一種年久失修的破敗感。而現在，它像是被重新注入了生命，煥發出一種嶄新而蓬勃的氣息。
“媽，展廳的名字你想好了嗎？”星遙問。
顧安安想了想，說：“就叫‘補天繡苑’吧。”
“補天繡苑。”星遙重複了一遍這個名字，覺得既貼切又好聽，“好名字。”
“你外婆當年就想用這個名字。”顧安安說，目光望向遠處，像是在回憶一段遙遠的往事，“她說，等繡心居有條件了，就開一個展廳，把補天繡的作品展示給更多的人看。可惜她沒能等到這一天。”
她頓了頓，又說：“現在我們替她實現了。”
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星遙沒有說話，隻是伸出手，握住了母親的手。
三月中旬，繡心居重新對外開放了。
沒有剪彩儀式，沒有媒體發布會，甚至連一塊正式的招牌都沒有掛。顧安安隻是在門口貼了一張手寫的告示：“繡心居修繕完畢，即日起恢複正常開放。歡迎各界朋友前來參觀指導。”字跡端正而樸素，和繡心居的氣質如出一轍。
但消息還是傳開了。開放的第一天，就來了不少人——有附近的鄰居，有以前的老學員，有看到視頻後專程趕來的網友，還有一些媒體的記者。顧安安沒有刻意接待，也沒有回避，她就像往常一樣，在院子裡澆花、喂鳥、整理絲線。有人問她問題，她就回答；有人想拍照，她也不拒絕；有人想買她的繡品，她一律婉拒——“這些不賣，隻是展示。”
星遙在展廳裡負責接待和講解。她帶著參觀者逐一觀看那些展出的繡品——外婆的早期作品、母親的代表作、她自己修複的梅花圖、還有那組《繡史》。她講解每一幅作品的背景、技法、故事，講得很細致，但不煽情。她發現，當你在講述那些你真正了解、真正熱愛的東西時，語言會自然而然地變得流暢而有力。
參觀者中，有一位頭發花白的老先生，站在那幅修複完成的梅花圖前，看了很久。他戴著老花鏡，湊得很近，幾乎要貼到繡麵上。星遙走過去，輕聲問他是否需要幫助。老先生直起身來，摘下老花鏡，看著她，說了一句：“這幅梅花圖，是阿秀繡的吧？”
星遙愣住了：“您認識阿秀？”
老先生點了點頭：“我是阿秀在深圳時的鄰居。她走之前，我去看過她。她跟我說，她這輩子最放不下的，就是這幅繡品。”
他頓了頓，又說：“她要是知道這幅繡品被修好了，還掛在這裡給人看，一定會很高興的。”
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