說，“但你去了之後，要記住三件事。”
“哪三件？”
“第一，你代表的不隻是你自己，還有你外婆，還有我，還有補天繡。第二，你去了是交流，不是去炫耀。謙虛一點，多聽聽別人怎麼說。第三——”她頓了頓，看著星遙，“別忘了回來。”
星遙看著母親，沉默了片刻，然後笑了：“放心吧，我一定會回來的。”
七月中旬，星遙踏上了前往東京的航班。這是她回國後第一次出國，也是她第一次以“補天繡傳人”的身份，站在國際的舞台上。飛機起飛的時候，她透過舷窗看著下麵越來越小的蘇州城，心中湧起一種說不清的情緒。她想起一年多前，自己從法國飛回中國時的情景——那時候的她，心中充滿了迷茫和不安，不知道自己回來能做什麼。而現在，她帶著補天繡的故事，飛向另一個國家，去和來自不同文化背景的人們分享那些關於修複和傳承的理念。
交流活動在東京市中心的一座傳統文化會館裡舉行。參加項目的匠人共有八位——除了星遙，還有三位來自日本的匠人（一位金繕師、一位和服修複師、一位木雕修複師），兩位來自韓國的匠人（一位韓紙修複師、一位陶瓷修複師），以及兩位來自中國的匠人（一位古籍修複師和一位青銅器修複師）。八個人，八種不同的技藝，但他們的工作有一個共同的核心——修複。
在為期一周的交流中，星遙觀看了其他匠人的修複演示，學習了他們的技藝和理念，也和她們分享了自己的故事和補天繡的核心理念。她發現，雖然大家的技藝不同、文化背景不同，但她們在麵對“修複”這件事時，有著很多共通的理解和感悟——比如“尊重原作”“最小乾預”“修舊如舊”這些原則，在不同的修複領域中都有著相似的表述和應用。
最讓星遙感觸深刻的，是一位日本金繕師的分享。那位金繕師是一位六十多歲的老先生，滿頭白發，但精神矍鑠。他在演示金繕技藝時說了一句話，讓星遙至今難忘：
“我們修複一件器物，不是為了讓它回到原來的樣子，而是為了讓它帶著受傷的記憶，繼續活下去。”
星遙聽到這句話的時候，心中一震。她想起了那幅修複完成的梅花圖，想起了那個被填補的焦洞，想起了那些新生的梅花和枝乾。她忽然明白，自己修複那幅梅花圖的意義，不在於讓它恢複到沒有被燒毀前的狀態，而在於讓它帶著那場火災的記憶，帶著阿秀的故事，帶著修複過程中的所有努力和情感，繼續存在下去。
交流活動的最後一天，每位匠人都展示了一件自己最滿意的修複作品。星遙展示的是那幅梅花圖的照片——她原本想帶實物，但因為出入境手續太複雜，最終隻能帶了高清照片。但即便如此，當那些來自不同國家的匠人們看到修複前後的對比時，依然發出了由衷的讚歎。
那位金繕師老先生走到她麵前，通過翻譯對她說了一番話：“你的修複，不隻是修複了一件物品，還修複了一段關係。這是一件了不起的事情。”
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星遙聽了，眼眶有些發熱。她深深地鞠了一躬，說了一聲：“謝謝。”
從東京回來的時候，飛機降落在上海浦東機場。星遙拖著行李箱走出到達大廳，看到沈硯正站在出口處等她。他穿著一件白色的T恤，手中拿著一束花——不是什麼名貴的花，就是一束路邊攤上買的向日葵，金黃色的花瓣在燈光下泛著溫暖的光澤。
“歡迎回來。”他把花遞給她。
星遙接過花，低頭聞了聞，向日葵有一種淡淡的、類似於陽光的氣味。她抬起頭，看著沈硯，笑了：“我回來了。”
回蘇州的路上，星遙靠在車窗上，看著窗外飛速掠過的田野和村莊，沉默了很久。沈硯開著車，也沒有說話，隻是偶爾轉頭看她一眼。
“沈硯。”她忽然開口。
“嗯？”
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