【邵氏】
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說回工作，擔任邵氏電影的“駐日代表”，其中一項工作是管理邵氏電影的衝印質量。當年的彩色衝印都要在一個叫“東洋映像所”的地方進行。香港拍好的底片先寄來衝洗，再印出黑白片，當時叫為“毛片”，寄回香港。剪接師把毛片剪好，把上了對白片和音樂的聲片寄回東洋映像所，這邊的技師把彩色底片按照香港的毛片剪了，加上聲片、底片、字幕底片，一共三條，印出的電影，才叫“拷貝”。
寄來寄去，當然有時會出錯，例如影像和聲片對錯，術語叫“不對口形”，字幕出現時和主角們講的不一致，等等等等，最主要的還有彩色衝印得漂不漂亮，都要一一檢查。
通常一部電影要印十幾個拷貝，賣座的要印幾十到一百多個，分別送到各國的戲院放映。
這個工作讓別人管，看一次就夠了，但輪到認真的我，一點差錯也要怪自己半天，所以每個拷貝都要看一次，看得滾瓜爛熟。雖然冗悶，但是剪接的基本功因此非常穩紮穩打。
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另一個重要的任務，是購買日本電影到香港和東南亞放映，所以要儘量看。每次新電影都要去看試片，在這期間和日本五大公司的關係打得很好，因為我代表買家，他們對我也很尊重。
還有數不完的瑣碎工作，像拍動作片嘛，一定要用假血漿，當年也隻有日本做得好，不但顏色像，還要好吃，大明星們含在口中噴出來才不會覺得惡心，都是從日本運去。其他道具，像噴火的槍械也全部代為購買。
好玩的是電影明星，需要整容的話，都得服務。因此和日本最出名的“十仁病院”關係搞得最熟，每年都會給他們很多生意。院長說要回報我，打量了我老半天說：“你的下巴太短，不如送一個下巴給你！”
我聽完把他趕走。
至於為什麼會成為邵氏“駐日代表”，還得從第一次與六先生見麵說起。
我第一次見到六先生，是在他的生日宴會上。三先生為弟弟開了一個小型的派對，請了些同事，我父親是座上客，也把我帶了去。
記得我大概是十四五歲吧，年輕人總是望快點長大，留了些胡毛，唇上有一八字胡。六先生看到了，笑著說：“我幾十歲的人，還沒有胡子，你倒留了不少。”
“長大了一定剃掉。”我回答。大概是當時留給六先生一個好印象，他一直記得我這個晚輩，後來得知我在日本留學，想起了就跟家父說：“人既然在日本了，不如替我做些事。”
“駐日代表”就因此而起。
我生於小康之家，一直不想父母為我的學費負擔，有這個機會，欣然接受。
最初做這個工作什麼都不懂，先是負責六先生和他家人來東京時的翻譯。六先生很喜歡吃日本東西，尤其是鐵板燒，在銀座附近有一間叫“Misono”的餐廳，是他的最愛，好像百食不厭。
住的是帝國酒店，當年還有Frank Lloyd Wright（弗蘭克·勞埃德·賴特）設計的舊翼，由火山石搭成。六先生和酒店經理的關係良好，一到了就買兩瓶黑牌尊尼獲加威士忌送他；當年能夠喝到紅牌已是大事，有黑牌已是最高級別的禮物。經理有個姓氏，中國人聽到總會大笑，叫“犬養”。什麼？是狗養的？
通常六先生是單身來的，有時也帶家人。他的太太身材肥胖，是位很仁慈的女士，我們都叫她六嬸。六先生很會看人的眼神，指著六嬸，說：“我很瘦，命中屬木；六嬸她，屬土。兩人配得剛好，哈哈哈。”
六先生身為巨富，但還是很節省，沒住什麼總統套房，有時隻住雙人房，有時來間小套房。一進房間，第一件事就是把衣服掛好，要住幾天就帶多少套西裝，料子都是最貴的絲質布料，人們叫為“四季裝”的，春夏秋冬都可以穿；他的內衣內褲也是訂製，全部是用絲綢做的。
吃的也不全是大魚大肉。他常向我說：“你吃什麼，我就吃什麼，帶我去就是。”
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