,這可叫梅裡美大失所望。可是歌德卻上了他一個當,把這部書大大地稱賞了一番。
在一千八百二十八年他發表了一本la jaquerie。這是一種用曆史上的題材做的戲曲,但是似乎太散漫了。此書出版後,梅裡美便到英國去了。在英國(一八二八年四月至十一月),他認識了將來英國自由黨的總秘書愛裡思(ellice)和青年律師沙東·夏泊(sutton sbarpe)。後者是一個倫敦的蕩子,後來做了梅裡美在巴黎的酒肉朋友。
在他的遠遊中,出了一本eam ill ed ecarvajal(一八二八),依然是一本無足重輕的東西。
回國後,他發表了兩篇西班牙風味的短劇carrosse du-saint-saereman(一八二九年六月)和oceasion(一八二九年十二月)。這兩篇編入當時再版的clara gazul戲曲集中,在全書中可以算是最好的了。
同年,chronique du tempsde charles Ⅸ出版了(後來梅裡美把temps改為regne)。這是梅裡美顯出自己的長處來的第一本書,裡麵包含著一列連續的,但是也可以說獨立的短篇故事。正如以前的戲曲la jaquerie一樣,原是借舊材料寫的,但是藝術手腕卻異常地高。這部書在當時很轟動一時,我們可以說是像英國的施各德(walter scott),但比施各德還緊湊精致。
在一八二九年,他還在《兩世界》雜誌上發表了他的獨立的短篇小說:馬代奧·法爾高納(mateo falcone)《炮台之襲取》(l'e nlevementde la redoute),《查理十一世的幻覺》(la vision de charles Ⅺ),《達曼果》(tamango)和《托萊陀的珍珠》(la perle de tolede),都是簡潔精致,可算是短篇中的傑作。在經過最初的摸索之後,梅裡美便漸漸地使他的藝術手腕達於圓熟之境了。他從沙維艾·德·美斯特爾(xavier de maistre),第德羅(diderot),賽爾房提斯(cervantes)學到了把一件作品範在一個緊湊的框子裡,又在這框子裡使人物活動的藝術,他從浪漫派諸人那裡采取了把作品塗上色彩,又把人物生龍活虎地顯出來的方法,他從那由斯當達爾領頭的文社那兒理會到正確、簡潔的手法。他集合眾人的長處而造成了他自己個人的美學。
在一千八百三十年,他旅行到西班牙去。在旅行中,他在《巴黎》雜誌上發表了五封通信,那是他在馬德裡和伐朗西亞寫的。在這次旅行他所做的許多韻事中,他可能地認識了那位他後來借來做《珈爾曼》的主角的吉卜賽女子。但他也認識了好些顯貴的人們,他和德·戴巴(後名德·蒙諦約)伯爵夫婦做了朋友,他抱過那後來成為法國的皇後的他們的四歲的小女兒。
正在他的旅行期中,法國起了一次革命。當他回國的時候,他便毫不費力地加入勝利者一方麵了。他與勃勞季爾家(brogile)和阿爾古伯爵(comted'argout)有親友關係,因而進了國務院。他在那裡過了三年的放誕生活,什麼事也不乾,儘管是玩。據他自己說:“在那個時候,我是一個極大的無賴子。”直到和喬治·桑發生了一度短促而“可恨”的關係後,他才放棄了那種無聊生活,而回到文學中,寫了一篇double meprise(一八三三,九月)。
在一千八百三十五年,梅裡美被任為曆史古跡總監察。從那時起,他便埋頭用功讀書,對於理論和純粹批評的著作得了一種興味。他異常忙碌,要工作,要做報告,因而文學便隻能算是消遣品了。他的職務使他每年不得不離開巴黎幾個月。他四處都走到,從而收集了許多材料。這些劄記或印象,梅裡美並未全用在他所發表的作品上,大部分都可以在他和友人的通訊上找到。
從一千八百三十五年到一千八百四十年這五年中,梅裡美是一心專注在他的新事業上,他的唯一的文學作品(但也還是染著他的古學的研究的色彩的),便是他自己認為傑作的ve nusdel' ille。在一千八百三十九年和一千八百四十年,他遊曆意大利、西班牙(這是第二次了)和高爾斯。
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