歐陽修站在裂痕前,已經很久沒有動了。
風從城外吹來,穿過光幕上那道細如發絲的裂紋,發出一種極輕微的、幾乎不可聞的聲。不是風聲——是文氣外泄時與空氣摩擦產生的聲音。就像是一隻漏氣的皮囊,裡麵的氣在往外跑,跑的時候蹭著破口,發出那種細微的、持續的、讓人牙根發酸的聲音。
他低頭看著自己的手。
這隻手——指節粗大,掌心有常年握筆磨出的厚繭,拇指和食指的指腹因為常年按在竹簡上刻寫而變得格外粗糙。這隻手曾經寫過《新五代史》近百萬字,寫過《醉翁亭記》那樣流傳千古的文章,寫過無數封奏折、書信、序跋、銘文。這隻手在史稿上落下的每一個字,都像是一顆釘子,把一段即將被時間淹沒的曆史釘在了木板上。
但現在,這隻手裡空空如也。
筆在竹簡旁邊。竹簡在身後的石麵上。他手裡什麼都沒有。
他緩緩抬起手,伸向光幕上的那道裂痕。
他的手掌在距離裂痕約三寸處停住了。
不是因為害怕——而是因為他在感受。感受裂痕處的文氣流動。感受那些從裂縫中滲出的金色光點——每一粒光點裡都攜帶著一絲文氣,一絲他、蘇軾、王安石三人過去幾天裡寫下的所有文字中殘存的力量。
那些光點從他手掌前的裂痕中飄出來,有的擦過他的指尖,有的從指縫間穿過。他能感覺到它們的溫度——不是熱,也不是冷,而是一種。像是手指浸入了極淡的溫水裡,水太淡了,淡到幾乎感覺不到濕意,但你就是知道有水。
他收回手,轉身,走向身後的石麵。
竹簡還在那裡。散落的幾片簡片,有的刻痕深,有的刻痕淺。他蹲下身——膝蓋在彎曲時發出了一聲輕微的,他沒理會——伸手從簡堆中翻出了那幾片他昨晚反複摩挲過的、刻痕最深的簡片。
他的目光落在其中一片上。
這片簡片上刻的是《新五代史》中的一段話。文字很小,刻得很密,但因為年代久遠,竹簡表麵已經泛出了一種溫潤的暗黃色,像是一塊被盤了多年的玉。刻痕深處還殘留著墨跡——不是他後來填的墨,而是當年刻完字後直接留下的墨漬,經過幾百年的氧化,變成了一種暗褐色,嵌在竹纖維的縫隙裡。
他盯著那段文字看了很久。
嗚呼,五代之亂極矣……
這是《新五代史》開篇的第一句話。他寫這句話的時候,是在一個深夜。書房裡的燈油快燒乾了,燈芯發出劈啪的聲響。他握著刻刀,一筆一劃地把這句話刻在竹簡上。每一刀下去,竹屑飛濺,落在他的袖口上。他當時想的是——五代那五十三年,天下分崩離析,生靈塗炭,易五姓十三君,而亡國被弑者八。這樣一個亂世,如果不把它記下來,後人就不知道什麼是;不知道什麼是,就不知道為什麼要。
這句話他刻了很久。不是因為字多——隻有八個字——而是因為每一個字都重。重到刻刀在竹麵上推進時,他能感覺到竹纖維在刀刃下發出的那種細微的、幾乎是哀鳴般的抵抗。
此刻,他看著這八個字,嘴唇微微動了動。
然後他做了一件他從未做過的事。
他把這片竹簡——這片他珍藏了多年、從不輕易示人的竹簡——舉到了麵前,用兩隻手捧著,像捧著一件聖物。
他的拇指在字的刻痕上輕輕按了一下。
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竹纖維在他的指腹下微微下陷。刻痕的邊緣已經有些磨損了——多年摩挲的結果——但字的形狀還在。每一個轉折、每一個頓挫、每一個收筆,都清清楚楚。
他深吸了一口氣。
然後他把竹簡翻了過來——簡片的背麵是空白的,沒有刻過任何字。
他把這片空白的竹簡麵朝向光幕上的裂痕。
他的左手托著簡片的下緣,右手的食指和中指並攏,懸在簡片背麵的上方。
他的眼睛閉上了。
不是推演——他不會天書閣那種東西。他閉眼是因為他需要把所有的注意力都集中在一點上。集中在他體內——那個已經幾乎空了的地方。
那裡曾經住著他的史筆之力。那是一種和蘇軾的才氣、王安石的策論之力都不一樣的力量。史筆之力不追求華麗,不追求雄辯,不追求大江東去的壯闊或夜闌風靜的淡泊。史筆之力追求的是——準確。是把發生的事情原原本本地記下來,不增不減,不偏不倚,讓後人看到真實。
這種力量此刻還在——但它太弱了。弱到寫不出一個字,弱到刻不出一道痕,弱到連竹簡上的舊字都維持不住。
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