【後記】
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終於寫完了。儘管二十七萬字的數量對於很多強者不過是滄海一粟，隻夠鋪陳完開頭，但對於天性憊懶的我來說，已經是生平極限中的極限了。用田中大神的一句話就是：“我預支完了下半生的勤勉”。阿彌陀佛，幸虧以後我就是死上班族，再也不用乾這傷筋動骨的營生了。
如果把我稱做《風起隴西》親生父母的話，那麼它的祖父是克裡斯提昂·賈克，祖母則是弗·福塞斯。外祖父是羅貫中與陳壽，外祖母是丹·布朗。
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克裡斯提昂·賈克的《謀殺金字塔》三部曲是我靈感的最早起源。當年在大學宿舍裡一口氣看完他的小說後，仿佛發現了一片新大陸，驚訝地沒想到曆史小說也可以這麼說。賈克大爺以埃及的曆史為脈絡，在真實曆史大勢的縫隙之間填夾進了無數貌似真實的細節，營造出一個富有現代氣息的古代世界。和一般故意顛倒現代古代的惡搞不同，賈克老爺是以一種十分嚴謹的態度去寫這部小說，他沒有生硬地將現代玩意強行塞到古代，而是不動聲色地把細節融到文章的每一個角落，逐漸讓讀者潛移默化，不知不覺中接受這一嶄新的世界觀，並享受其中。
我必須得承認，也許是出於天生的惡趣味，我太喜歡這種古怪的東西了；這比考據詳儘的曆史小說更有魅力——起碼對於我來說。在《風起隴西》中，我也在不停地試圖追尋前輩的足跡，創造出一個擁有現代感的三國時代，還不能露出斧鑿之痕。很遺憾的是，我做到了前者，卻沒做到後者。比起《謀殺金字塔》的渾然天成，《風起》刻意的痕跡太重了。
《風起》中的很多名稱，比如靖安司、司聞曹、軍正司，以及繁瑣冗長的蜀漢行政程序，全部都是我毫無考據的憑空杜撰，這都是為了增加文章真實性而創造出來的古代機構。所以，嚴格來說，《風起》並非是一部三國曆史小說，而是一部借用了三國曆史的架空小說。如果有人指責我到底看沒看過三國曆史，我也隻能撓著頭回答：“唔，其實這發生在不同的次元……”
克裡斯提昂·賈克造就了《風起》的靈，而弗·福塞斯則生成了《風起》的肉，英法兩大強國伺候著我一個人兒，這日子過的多美氣……好吧，後記應該嚴肅點。最早看弗·福塞斯老爺的作品就是赫赫有名的《豺狼的日子》，今年年初購到了其作品集，一口氣看完，如飲醇酒。這位大爺的文筆風格極端冷靜簡潔，無論描述什麼事都不動聲色，毫不脫泥帶水，全無小資式的呻吟與感慨，就如同一名真正的間諜行事；另外一方麵，他的文筆又十分細致，即使是一件小事也要巨細靡遺地詳細描寫其細節，甚至具體到飛機的航班號以及購買物品的商店名稱。比如《戰爭猛犬》中，最後突擊總統府的過程隻花了不到二十頁，前麵煌煌幾百頁都是在事無巨細地描寫主角如何籌劃這一次進攻。一般來說，這是冗筆贅肉，但在福塞斯的小說裡卻顯示出無比真實的現實質感，讓人肅然信服。
《風起》是一部間諜小說，欠缺獨創性的我毫不猶豫地追隨福塞斯，刻意模仿這種文字風格，甚至情節。熟悉福塞斯的人很容易就能在《風起》中找到似曾相識的影子：徐永的叛逃我幾乎寫成了《新娘的代價》，而糜衝的死亡顯然是在模仿《第四秘密議定書》彼得羅夫斯基殺掉瓦西裡葉夫的橋段。至於文字痕跡，則更是比比皆是。就我個人感覺，間諜小說就要這樣如福塞斯這樣寫才夠帥氣。
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