【29 少遊境淒婉】
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少遊詞境，最為淒婉。至“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮”，則變而淒厲矣。東坡賞其後二語，猶為皮相。
上一節王國維說秦觀的詞：淡語有味，淺語有致。
是因為秦觀的詞深厚細致，境界卻又是舒遠的。
一樣是婉約派的代表，閒適裡，我喜歡讀晏幾道，晏幾道辭藻華麗，讀起來內心輕鬆。相比起秦觀，我害怕讀秦觀，在大學中文係學習古典詩詞的時候，就害怕讀秦觀的《踏莎行》。
同是離別的憂傷，晏幾道的傷，會叫你微笑，猶如戀愛之中的女子玩的嬌嗔小把戲，讀過之後，笑笑他的假清高、笑笑他的小心眼，卻還裝得如此正兒八經。
而讀秦觀是不一樣的，在讀的時候，總是小心翼翼，揪著心、攥著書，有種生怕把某一個東西碰碎的緊張。
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秦觀、李煜、柳永等都是婉約派的詞人。
讀李煜，他的悲傷是氣勢磅礴蘊含無儘之哲理，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”“流水落花春去也，天上人間。”
讀柳永，他的悲傷是情意綿綿包含無儘之男女歡愛，“此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？”
讀秦觀的詞，他的悲傷僅僅是淒婉還不夠，傷心流血，似乎這個人從來沒有快樂過，內心總是有無限的愁情，壓得他喘不過氣來。
秦觀的詞表現出來的痛苦已到極致，這樣的痛苦，和李清照的痛苦又是不一樣的，李清照的痛苦，全在生活之愁苦、生活之辛苦、生活之艱苦、知己消逝、落魄淒清……
而秦觀的痛苦，恰恰是在痛裡。覺得他的心早已經千瘡百孔，發出這一聲聲淒厲的卻又不能痛快而出的隱忍的哀號。
我們先看王國維指明的秦觀的代表作：
踏莎行
秦觀
霧失樓台，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去！
杜鵑聲裡斜陽暮濃重的夜霧掩去樓台的輪廓，朦朧的月色下渡口難以辨認，如夢的世外桃源即便望穿秋水亦無處可尋。孤寂的館驛在春寒的蕭瑟中緊閉門戶，杜鵑的聲聲哀啼中一抹斜陽悄然西沉。
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