於景，寓情於物，宛如自彈自唱，給人一種難以捕捉的空曠、渺茫之感。
其他詞人在寫景的時候，總是更加注意渲染襯托，借景抒情，融情於景，表達得溫存貼切，情景互為一體。
薑夔在他的詞裡，好像少了一個融的過程，就是文人往往是觸景生情，他在作詞的時候，好像把這個欣賞風景、排遣愁情的環節省去了。更多的時候，他專注的是他的內心世界，徘徊於自己的內心世界難以走出，所以他筆下的景物，他寫得很直接，直接之外，還很大眾，比如梅花的特色，香，他就直接說是香，比如說此時他心情寂寥，他就說冷月無聲，好似景隻是一種客觀存在，他的情緒才是景的外在。
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儘管這個人在詞中顯現出的是以個人內心為主，很多人可能要以為薑夔是個情緒化的人了。可是他並不這樣，我們前麵說過了，也可以從詞裡讀出來，這個人似乎是有一種高雅的怠慢，或許叫從容的憂愁。
不注重外在景物的特征，也就是一個詞人缺乏對景物、對一草一木、春花秋月的敏感程度，那麼儘管詞裡透著那麼一股貴族氣，但終究是難掩其拙的。
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