【及至天命筆不休】
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到過巔峰，入過低穀，才能體會人生的真味。張愛玲傷痕累累，她想離開上海。上海的所有人，所有事，都在提醒著她，她與胡蘭成糾纏不清。胡蘭成把一頂“文化漢奸”的帽子留給他，自己卻逃之夭夭，任憑她在政治風雨裡煎熬。她的心在狂風暴雨中顫抖，握筆的手也變得僵硬，她找不回當初的靈感。第二次來到香港，一切看著熟悉卻又感覺陌生，孤身奮鬥的張愛玲，隻得先從翻譯起家，人總要吃飽肚子才能考慮發展。她翻譯了《小鹿》《愛默森選集》和《無頭騎士》等。作為一名喜歡創作的天才作家而言，讓她去翻譯別人的著作簡直就是一種煎熬，張愛玲自己也說，翻譯這些著作就如同和自己不喜歡的人對話，可是為了生計，她又不得不做。
在翻譯的同時，張愛玲始終不忘自己到香港的目的，來到這裡就是為了追求寫作的新高度，一切的隱忍都是為了明日的輝煌。初到香港，張愛玲沒有其他熟悉的朋友，隻把美國新聞處負責人作為自己的談心對象。因為，是這位負責人給了她翻譯的工作。當張愛玲把英文版的《秧歌》拿給這位負責人看時，得到了他的讚賞和肯定。有了別人的肯定和大力支持，張愛玲信心大增，很快就寫完了《秧歌》，同時又寫了一本《赤地之戀》。1954年，這兩篇小說被連載於香港的《世界周刊》月刊上。《秧歌》的連載，引起了眾多非議，有的人指責她歪曲了事實，有的人指責她帶有政治色彩，但有更多的美國媒體對她給予了肯定，特別是身在美國的胡適先生，他稱《秧歌》內容平實，寫作手法非常有藝術張力，是難得一見的上乘之作。
相較於昔日的才華，今日的稱讚又算得了什麼？那時，佳作一篇接著一篇，可如今，她才思枯竭，再也蹦不出那些美妙的文字和動人的故事了。張愛玲自己也覺出了退步，沒有新的作品，她隻好拿舊的作品出來，重新包裝並推出，她希望香港能再次成就她。於是，她把原來的《傳奇·增訂本》的內容翻出，並為其重新寫序，改名為《張愛玲短篇小說集》，在香港重新刊印出版。隨著小說集的出版，張愛玲在香港的文藝界漸漸出名，但她總不能一直吃舊飯吧？寫不出更好的作品，無異於斷了自己的後路，文思枯竭是文人的大忌。在香港待了三年，並沒有期望中的東山再起，反而格外蕭條，連生活都顯現出窘迫。張愛玲於是決定再走一程，到美國去吧，那裡有她最敬重的胡適先生。
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漂泊的人生，總希望處處都有驛站，累了，困了，可以好好地休息。美國，成為張愛玲又一處驛站，又一個希望，她希望自己在這裡可以一鳴驚人，再創輝煌。可惜，事與願違。從1955年到達美國開始，她沒有寫出任何成功的作品，手中創作的英文小說《粉淚》始終沒有得到認可，幾易其稿還是被退了回來。在她到美國後的第二年，也就是1956年，她與65歲的賴雅結婚了。這一次婚姻，消磨了她所有的精力和才情。婚後，他們生活窘迫，四處流浪，賴雅又因為病痛需要照顧。
居無定所擾亂人的心智，生活匱乏折磨人的鬥誌，張愛玲不得不倉促地接寫一些劇本，因為香港的鄺文美夫婦能給她攬下劇本的活，因為丈夫賴雅能給予她指導，因為劇本能為他們帶來收入。《人財兩得》《桃花運》《六月新娘》《一曲難忘》等，都是根據別人的要求寫的劇本，張愛玲並不十分滿意。1961年，張愛玲雖然完成了《紅樓夢》的劇本，卻因為同行搶先拍攝而被擱置，之後又寫了《小兒女》和《南北一家親》，靠著這些收入勉強維持生計。1964年6月，張愛玲一直為其撰稿的香港電懋影業遭遇了顛覆性的災難，包括老板在內的十多個公司高管遭遇空難，張愛玲為其寫的劇本《魂歸離恨天》無法拍攝，她靠寫劇本為生的生涯至此中斷。
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