主角換成隨軍出征的年輕文官,柔韌但不軟弱,一路南下,到了天竺地界,遇見個修行千年的蛇妖。兩人動了真心,可偏偏撞上當地那些自詡“得道”的高僧,打著降魔旗號,實則偏執狂妄、欺世盜名。
要是這戲排好了、演火了,往後大明真要與天竺周旋,百姓心裡早就有數:誰講理,誰蠻橫;誰護蒼生,誰裝神弄鬼。
羅密歐與朱麗葉?骨架差不多,換個皮囊就行……男主改作天竺某城邦裡被族長逼死的讀書人,滿腹經綸,卻因家規森嚴不得娶心上人。他不是叛逆,是清醒;不是輕狂,是掙紮。而那個擋在中間的族長,越狠毒,越襯得男主的光亮。
《歌劇魅影》更妙。麵具之下,兩個男人都是才子:一個建起金碧輝煌的戲院,一個譜出震耳欲聾的旋律。他們爭的不是女人,是尊嚴、是藝術、是人在暗處仍不肯彎下的脊梁。這兩個角色,必須是大明人。
朱雄英心裡清楚得很:觀眾記住的,常常不是“好人”,而是那個讓人又恨又歎、又怕又敬的角色。有血有肉的反派,比扁平的英雄更能紮進人心。
至於《西貢小姐》,他沒興趣照搬那一套……什麼白人救世主、東方女人跪著等愛的爛調子,他瞧不上,也絕不會寫。但故事底子可以借:一個戰亂裡的姑娘,在命運夾縫中守著一點念想,等一個回不來的人。隻是,這次等人的,是位在安南教書的女先生;那人,是奉命勘邊、音信斷絕的大明軍官。
他不覺得這有什麼不妥。後世西方那些戲台銀幕上,把黃皮膚畫成滑稽臉、把東方話編成怪腔調,把智慧說成詭計、把深情說成依附……幾十年如一日,從沒改過。朱雄英穿過來那會兒,連動畫片裡配角都長著眯眯眼、說著洋腔調。後來是藏得深了,可人醒了,假麵就戴不住了。
他要做的,就一件事:讓所有故事裡,大明人站著說話、笑著赴約、哭著抉擇、硬著脊梁扛事。不神化,不矮化;有錯,有悔,有軟肋,更有不可折的骨氣。
這事,不靠喊口號,靠一個個活生生的人立在紙上、台上、屏上……立住了,世界自然看得見。
他手裡有整座文庫,有匠人、有伶人、有印坊、有驛路。方向定了,往下推就是。
呂青山起初聽得直皺眉……這些兒女情長,聽著像閒磕牙,哪值得太子爺花半個時辰細細掰扯?直到朱雄英話鋒一轉,點破內核:
“故事要揪心,要讓人夜裡睡不著,惦記著人物的命。”
“主角,必須是我大明人。男的女的,聰明的、笨拙的、笑的、哭的、贏的、輸的,都得是咱們的人。”
“女主可以是天竺姑娘、安南女子、琉球漁家女……但別把她寫成‘等著被拯救’的影子。她得有主意,有脾氣,有來處,也有去向。”
“行俠的,是我大明人;斷案的,是我大明人;造火器、修水利、寫兵書、譯佛經的,還是我大明人。”
“反派也能是我大明人……但得有個讓人點頭的苦處:被逼反的秀才、守舊誤國的老臣、為保全家族不得不黑化的錦衣衛……壞,得壞得明白,壞得讓人唏噓。”
“最後一條:這些戲、這些書,既要讓咱自家百姓拍大腿叫好,也得讓外頭人搶著看、搶著譯、搶著學。你聽懂了?”
如今早不是朱雄英初登基那會兒,事事親盯、句句過問的時候了。他隻把舵把子往正道上一撥,底下自有懂行的人,穩穩掌住帆。
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呂青山一開始還懵著,越聽越坐直了身子,手心微微發燙。
等朱雄英說完,他猛地起身,深深一揖,額頭幾乎觸到地麵:“殿下這招……是不費一兵一卒,先奪人心呐!‘上兵伐謀’,真真是用活了!”
他當了十多年文官,經手的盜版官司數不清。那些抄書的、翻刻的、偷譜的、盜戲的,賺得盆滿缽滿,作者反倒窮得揭不開鍋。老百姓買的是便宜本子,壓根不知原作者姓甚名誰。
若能把這行當理順了:版權立起來,印坊統起來,戲班管起來,海外譯本審起來……朝廷未必多掙多少銀子,可作者有了活路,好故事才敢往下寫。
更實在的是……盜版商,從來不交稅。
哪怕全國盜版清掉一半,省下的稅、收上的利、補上的漏,數字看著不大,可這是乾淨錢,是長流水。
關鍵是,這錢背後,是人。是讀得懂字、看得進戲、能思辨、會共情的人。
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