。《潛伏》的商業節奏也準，兩百萬成本換一億多票房，這個投資回報率在好萊塢獨立製片圈裡是標杆。”
“卡隆導演客氣了。”李航端起咖啡喝了一口，“你的《人類之子》我看了好幾遍。長鏡頭調度和末日氛圍的營造，到現在都沒幾個導演能超越。”
阿方索笑了笑，沒在這個話題上多繞。
“李，我今天來找你，是因為一部劇本。”
李航沒有接話，等他往下說。
“前年我和我兒子準備寫一個宇航員在太空災難中求生的故事，我們忙著別的事。去年我讓助理去編劇協會查了一下，發現你在08年6月已經注冊了同題材的劇本。”
李航麵不改色：“是嗎？”
“我看了你的版本。”阿方索的語氣認真，“你的劇本把核心衝突從太空災難本身轉向了人物的心理創傷，女主在太空裡反複回到她女兒的記憶中，這個設計比我原來的版本更有層次。所以我今天來，是想跟你合作。”
“怎麼合作？”
“我來做導演。”阿方索說，“但是我沒有資金。”
“卡隆導演，《地心引力》這個劇本你看過了，那肯定是要大量特效的，太空場景、失重模擬、碎片撞擊，全是燒錢的活。成本可不是《潛伏》那種小成本能覆蓋的。”
“我當然知道。”阿方索語氣篤定，“但是你和華納有關係。這種科幻題材，華納很願意投。”
李航沉默了幾秒。
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阿方索說得沒錯，華納對太空科幻是有興趣的，而且《盜夢空間》的合作關係擺在那裡，再談一部不是不可能。
但問題是——預算。
太空題材的特效成本至少一億美元起步，這不是小數目。
他突然靈感一閃。
一個大膽的想法冒了出來。
華納可以投錢，但李航想讓中影也進來。
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