【十一】
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十一
“這……這……這……這難道是……”物證保管室內，當那一人多高，裝裱精致的《五獸
圖》呈現在眼前時，隗國安被驚得差點說不出話來。
“我在密室中發現這個時，也驚出一身冷汗！”畢佳剛苦笑著，把擺在一旁的放大鏡遞到隗國安手中，“都過去這麼久了，再看也仍是心有餘悸啊！”
隗國安握住放大鏡的手，明顯哆嗦了幾下，做了幾次深呼吸，他刻意讓自己保持平靜。
鎮定下來之後，他將凸起的玻璃鏡片對準了離他最近的那幅《青龍圖》。
依照辦案程序，所有扣押物品都要在扣押物品清單上列出規格、型號、外觀描述等信息，而扣押清單是物證入庫時的唯一憑證，隗國安在觀看畫作的同時，嬴亮也將放在一旁的扣押清單拿了起來。
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經測量，這幅《青龍圖》高2.1米，寬1.5米，重11.45公斤，外側裝裱使用的是木框及玻璃板材，內襯畫作不知使用的是什麼繪畫方法，無論以何種角度看，都惟妙惟肖，有種裸眼的立體感。
不過畫作雖然精美，但繪畫使用的材質並非四四方方的紙張，而是極不規整，且泛黃有油質感的某種東西。如果非要拿樣東西類比，那種沾滿油漬的牛皮紙倒是與之有幾分相似。
眼見隗國安一幅畫半晌還沒看完，閒來無事的嬴亮打量起了那幅《青龍圖》，就在不經意間，他好像覺察到了一些不對頭的地方。
龍，作為中華民族的圖騰，隻要是在傳統節日，絕少不了關於它的繪畫，嬴亮印象中，龍的形象多體態矯健，龍爪雄勁，似穿梭在雲霧波濤之中。而他眼前的這幅畫，雖看起來栩栩如生，可仔細一瞧，有很多細節都顯得不太對。
例如“龍爪”。很多關於“龍”的繪畫中，“龍爪”都隻是輕描淡寫幾筆，隻要能保證整幅畫的構圖協調即可，而這幅畫上的“龍爪”卻極為修長，且爪下還抓著一朵祥雲。以嬴亮的思維，這朵雲就算畫上，也大可不必占據這麼大的位置。他感覺，繪畫者好像抱著要把所有空白處都畫滿的心態，以致連構圖比例這種關鍵因素都被他排除在外。
發現了這個問題，他又看向了繪著“朱雀”“玄武”“白虎”“黃龍”的另外四幅圖，結果發現都存在這種問題。
“為什麼要這樣？難道這繪畫用的‘牛皮紙’這麼珍貴？”
物證保管室並不大，嬴亮小聲嘀咕的這兩句話，還是很有穿透力的。
隗國安抬頭朝他看去：“哎，要真是牛皮紙，這事就好辦了！”
見隗國安哭喪著臉，嬴亮迷惑地問：“那到底是用什麼畫的？”
隗國安沒回答，朝站在一旁的畢佳剛勾了勾手，後者會意，從兜裡掏出兩副乳膠手套，一副自己戴上，一副遞給了隗國安。
隗國安拉拉手套，確定貼合後，雙手開始沿著畫框不停地捏握，摩挲到畫框的右下邊緣位置時，他的雙手突然停下，接著，他的食指和拇指用力，摳開了一處隱藏極好的暗鎖。這一處被發現後，另外三處的暗鎖也被他逐一打開。
按照順序，第一幅《青龍圖》被平放在桌麵上，隗國安站頭，畢佳剛站尾，兩人利用巧勁，取下了這幅畫的外側木框。
畫框使用的是上等紅木，橫豎兩組框架內均開有凹槽，之間利用榫卯結構相連，解開外部的暗鎖後，需按順時針方向一點一點往外拉，最終才能將四節木框完全取出。可以說，畫的密封性好不好，這個設計起到了決定性的作用。
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