一個水壺架（閃亮的金屬、粗糙的布或者絲絨），一小片捲成圈的毛皮，一個堅硬的闆球，一塊肥皂，一個絲瓜，一頂帶有柔軟的寬帽簷的女士帽（不是布丁盆的那種，因為它對於練習不足的手指來說是非常困難的），一簇漿果，或者一枚用絲帶打成的蝴蝶結，會為我們提供幾種不同的質感。
圖1.1 常春藤的葉子和羽毛
我們必須要精心而輕鬆地握著鉛筆，假如我們希望表達毛皮和細絨毛的精美，就把手放在筆桿靠上的中間部分。假如我們想展示絲絨的豐富性，就必須堅定地使用鉛筆，把手放在靠下的部位並用力握緊它。
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紙上得來終覺淺，所有這一切都需要通過實踐才能進步。你也沒有必要因懷疑自己而煩惱。隻要竭盡全力就好。
在我們獨自工作時，一旦遇到困難，極易感到疲倦和沮喪。
我們坐在小模型之前，會因為一直在看而感到能看見的東西越來越少，而不是越來越多。
偶爾把你的模型蓋起來，或者，至少背對它一會，也不失為明智之舉。
這樣做雖然通常會增加困難，但有助於鍛煉你的觀察力，因而值得額外為之付出精力。有一種誘惑會吸引著我們不停地關注模型，而其結果則是，我們看它們的次數往往會比需要的還要多。
看過模型後，倘若我們把它隱藏在視線之外，然後繼續作畫，顯然，我們必須靠著記憶才能工作。這樣，沒有模型的工作習慣不久就會養成，它會在極大程度上增加我們的“注意力”。
。”父之畫繪洲歐“為譽被，者創開的期時興復藝文利大義是為認被，師築建與家刻雕、家畫利大義，7331-6621
。一之家畫的早最薩倫羅佛利大義，2031-0421
。位在年7731至年7231，王國蘭格英，7731-2131
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