Chapter 4
畫手
雙手是練習畫畫的上好選擇。首先，因為它們難畫；其次，因為人人都有一雙手，我們可以騰出一隻用來畫另一隻。而且，我們從早到晚都可以畫手。
雙手是練習畫畫的上好選擇。
首先，因為它們難畫；其次，因為人人都有一雙手，我們可以騰出一隻用來畫另一隻。而且，我們從早到晚都可以畫手。然而，我們卻常常忽略對手的研究，也很少去畫它們。常言道，我們可以通過一位畫家畫的手來判斷他的畫作。假如手畫得好，其他的畫作也會好；假如手畫得不好，其他的也好不到哪裡去。
在開始畫手時，同樣地，我們必須採用一般標準—簡單。我們必須選擇簡單的姿勢。
比如說，手指指向外麵，這是我們再熟悉不過的；我們畫的手可能難看、問題很多。“這是通往動物園的路”“這是通往狗熊表演場館的路”“這是通往闆球場地的路”“這是通往全城最好的茶館的路”……我們可以也加上—“這是通往我們開始畫一隻手的路”。
有了自己的左手，我們就可以毫不遲疑地開始了。我們來筆直地坐在一張桌子旁邊，把左胳膊肘放在一本書上，把食指指向我們的正前方。
要仔細地觀察整個形狀，畫出帶角度的草圖，從手腕開始一直到上麵的指關節處，然後，沿著食指到達內指的區域，再到拇指的轉彎處。
現在，請打開你的手，伸出你的五指。在你把每個指頭向上伸直的時候，指關節就會鬆弛下來，使皮膚出現凹痕；一旦你把它們再次握緊了，指關節就會彎曲成銳角。每根手指都有一個堅硬的指關節，請記住這一點。年輕的畫家們喜歡把指關節都聚集在一起，如果手像他們畫的那樣長，那這些手很難握住一把槳、一個把手，抑或是刀叉。
我們注意到最大的主體是緊握的拳頭，拇指和食指呈一個角度相互支撐著，與手腕的線條形成了另一個角度。
當然，你的手與我的不同，但是，一般的原理仍然有效。我的拇指很大，我的手指也長；你的有可能會比較短，拇指也會更纖細。
請看看流線，它從手腕的背麵開始一直延伸至指關節，注意一下拇指下麵的弧線和它向後彎曲的方式。我們現在將注意力轉移到食指上。它多麼筆直啊！在發出指令的時候，它的根部是多麼粗啊，而指尖又是多麼細啊！
我們現在開始搜尋更多的細節。更加仔細地畫手指，在手指的上半部標出褶皺，在下半部分標上相應的弧線，然後我們注意到鬆弛的肉以曲線摺疊起來，把拇指和食指連在了一起。
我們對拇指和指關節上的皺紋、指甲的形狀做個徹底的描繪。然後，再回來，注意一下拇指，注意其彎曲部位的皺紋，再回到手腕處，一直延伸，直到遇見其堅硬的肌腱為止。
從那裡，我們再一次跳至指關節，注意下彎曲處深深的皺紋。然後，我們應該準備好在攥著的手指上、指甲上半部（就像細小的粉紅色貝殼的一部分），以及拇指指甲著上陰影。
在我們完成為我們的左手作的畫之前，還有其他的姿勢需要考慮。
比如，你自己的左手拿著一個小物件，如一枚硬幣、一棵花莖，或者一軸棉線。由於後者是一種很輕的物品，你可以輕巧地放在由中指和無名指支撐著的食指和拇指之間。
圖4.1 豎起的和透視縮短的拇指
首先要素描手和手腕的筆直形狀，然後是食指和食指上的指關節，筆直的拇指以及那軸棉線的角度。
漸漸地，你會覺得沒有必要再用你的左手擺出這種姿勢了。如果你傾向於換種姿勢，讓手掌更多地（或更少地）暴露出來，無論如何要在我之前先採納你自己的想法。這些提示今後可能會被當作一般性指導來用。我提供的姿勢之所以被選中，是因為它們所呈現的是簡單的概念。
現在，讓我們再回到拿著一軸棉線的手吧。
粗略地對食指、拇指以及手腕和手的大緻比例進行素描後，我們接下來應該對手本身給予稍許的關注了。手的背麵像條扁平筆直的線，闖入了第二或第三個指關節之中。第一個指關節有點輕微的鋸齒狀，食指的根部以一種膨脹的曲線降至拇指摺疊起來的肌肉裡。
拇指向內擠壓線軸，標出它指甲的角度，我們用又長又粗的線對指關節進行素描，延伸至拇指根部的曲線處，並在其後畫出手掌更低的曲線。
必須把食指及其形狀仔細地描繪出來，我的手指雖然長，但胖乎乎的，你的可能會呈現出輪廓清晰的骨頭和指關節。我相信你的更容易畫出。它們的形狀清晰明確，角度更顯尖銳，因此也會更快地被注意到。
接下來，我們要畫每個指關節的褶皺。
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