兩者在腳尖上以一種生硬且稍微帶點鋸齒狀的弧線交織在了一起。
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腳尖下麵清晰的陰影把腳從地上提了起來，再加一個陰影確定腳背的頂部。鞋帶子的弧線顯示出另一個陰影，並突出腳從腳背到足弓的厚度。瑪格麗的襪子，因材料比鞋輕，增加了我們畫作表麵的多樣化。襪子上的褶皺預示著腳踝的位置，而鞋子上彎折的皮革則標示著腳的踏麵和腳趾頭的彎曲關節。
一塊高度拋光的皮革比一片既軟又無光澤的糖紙或者山羊皮更容易畫，因為它突出了光線和陰影。腳尖上的亮光、在腳一側的暗光以及標明腳踝的陰影等都非常有價值，它們表明了骨頭的姿勢。我們應該清晰地呈現這些特徵，不要讓它們的表麵變得暗淡。
圖5.3 瑪格麗的腳
現在，我們已經畫了瑪格麗穿著鞋和襪子的腳，應該說服瑪格麗在她不穿鞋和襪子的情況下擺出相同的姿勢了，就像她在海裡劃船的樣子。
現在，你更容易看到骨頭了。由於已經標示了腿和腳所構成的兩個簡單的角，就像之前畫的一樣，我們來繼續畫腳上剩餘的部分。腳後跟看起來更加小了，沒有皮革包裹的腳趾頭伸展開來，大腳趾則顯示出耀武揚威的味道。首先，請把腳趾頭們當作一個整體，注意腳趾尖和腳趾根部、跟腱以及腳背上半部分的弓形肌肉，然後對腳趾頭和它們不同的角度加以區分和速寫。
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我可以肯定地說，畫穿著襪子和鞋子的腳，有助於你畫光腳。
羅馬人穿的涼鞋，能遮住一半的腳趾，綁帶穿過腳背，而且它的鞋底較厚。我們一個人在家中可以用硬紙闆和帶子粗略地做一隻涼鞋，它便成了一個令人非常感興趣的作畫對象。
由於上麵帶子的相互交織，我們的注意力便被腳趾頭的各種形狀而吸引，我們常常會忽視這點。大腳趾是腳上的一個重要成員，的確，對於整個身體來說，也是如此。當腳被擡起來的時候，大腳趾向外擴散並同其他腳趾分離，有助於保持身體的平衡。大腳趾同大拇指一樣獨特，（實際上，猴子等能爬樹的動物，都會像我們用大拇指一樣用大腳趾去抓樹枝。）它通常是方而尖的，既厚又肌肉發達。二趾長得苗條且長，三趾和四趾漸漸變化，小趾是有點彎曲的，它在大小和外形上甚至比小手指更加微不足道。
圖5.4 穿著涼鞋的腳
了解雙腳的作用和如何控製腳趾，是很有趣的。開羅的一位著名工匠，用木頭為窗戶和門做漂亮的格子框架，他工作時把左腳當作第三隻手來用，因為此種舉動，他在其所在城市以“三隻手的人”而眾所周知。
在從背後觀察腳的時候，腳後跟自然成了最為突出的特徵了。同時，腳踝也更容易被觀察到。
接下來我們應該注意從腳踝往下延伸至腳後跟的堅實的跟腱。在腳的任何一側，都能清晰地看到腳踝。請仔細注意它們的形狀，腳上半部分的高度（這兒一直是其最寬的部位），以及其陡降至腳趾頭的情形。從後麵看，這些腳趾頭呈現出一種僵硬而非扁平的曲線。首先請研究一下腳的扁平底部，然後請注意腳後跟的曲線，腳背和地麵間的空間，再就是別忘了，腳是在鞋子裡麵的。
在外側邊緣，腳底是一個扁平的表麵。你可以在腳的內側和外側兩個角度的素描裡看到這一點。此外，如果脫了鞋，你的手指可以從腳的內側插到下麵去，但是，外側就沒有任何空間了。
走路、踢腿、跳舞、跺腳、遊泳—我們可以做各種各樣的姿勢。在跳舞的時候，腳會以誇張的角度擡高，腳後跟則會離開地麵，腳掌和腳趾輕輕地踩在地麵上。
在跺腳的時候，腳後跟和腳趾頭保持著水平，腳整體下落。在踢腿的時候，腳往外推，腳趾頭高高地舉起來。踢腿的姿勢向我們展示了腳底的奇妙形狀—這是一個我們不應忽略的地方。假如我們要畫一位向後靠在椅子上、坐在火堆旁的兄弟，其極有可能會交叉雙腿，擡起腳去取暖。去掉後跟和厚厚的皮革底，腳底就是一個扁平細長的形狀。人的腳底有柔軟的肉，在內側還有皺紋，以及小而堅實的光滑腳跟，其輪廓像一個細長的梨子。
圖5.5 雙腳的後視圖和側視圖
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