一個角度切換至另一個角度。畫樹時就好像這棵樹是從你的鉛筆下長出來一樣，它粗糙，長滿不規則的枝節。不要畫得太整齊了，像打磨好的桌子腿一樣，相反，要盡量賦予它一些自然生長的力度。
具有顯著特點的樹最好畫，正如有明顯特點的人一樣。如蘇格蘭冷杉的樹葉呈現出針一樣的形狀，其樹枝幹瘦，樹榦有刺；荊棘樹非常矮小，因風而扭曲著；橡樹經歷了許多暴風驟雨，樹枝下垂，樹葉稀少。
你會發現素描一處樹叢很有意思，不管是用黑色、白色，還是彩色，遠方草地上幾棵高高的榆樹，或者蒼穹下的一小群冷杉，都能教會你觀察樹的整體，也能讓你牢記每種樹獨具特色的輪廓。
在我們討論風景（我們的視野正在迅速變得開闊）這個主題之前，不妨花些時間討論如何對廢棄的城堡或者破舊的房子進行素描。這些地方經常是遠足或野餐的好去處，也是我們經常渴望將其素描作為紀念品帶回家的地方。
請不要嘗試複雜的主題，如果廢墟麵積很大，且有很多炮塔、古塔、台階、長廊，那就選擇一處最樸素的角落吧。
攀爬著常青藤的牆的一角、透出一方藍天的小窗、破損的石頭建築，或者一些台階，這些都能給你帶來你所需要的素材。
廢墟總是代表一種支離破碎、多少有些虛實相間的輪廓。
其整體的結構是粗糙的。請尋找一下最高點，用這個點對比各個物體的位置，再畫下主要形狀，找到最暗和最亮的光線，試著給觀眾留下表麵粗糙的印象。要仔細畫近處的形狀，如果你準確地素描了石頭建築的近景，那麼遠處的部分就可以畫得粗略一些。從仔細素描的過程中獲得的知識非常有用。年輕的素描家麵對宏偉的廢墟時，總喜歡冒險嘗試複雜的繪畫方法。
圖12.13 用在墨水壺中浸過的細枝畫的一棵樹
我們都（快速且輕而易舉地）發現了廢墟具有強烈且生動的光影，內心充滿了想要畫出同樣畫麵的渴望。
我認為這是對年輕畫家設置的另一個陷阱，相信我，這種做法也永遠不能讓我們進步。我們必須描繪自己看得到的東西，而且還得認真仔細。
圖12.14 樹叢的輪廓；廢墟的素描
另外，也要看一下角度（這是戶外素描時經常被忽略的一點），檢查頂端角度、拱門的門檻、雕刻裝飾的碎片以及牆麵上的窗子。
【𝗼𝗼𝗽.𝘁𝘄 無錯章節】
一旦開始素描廢棄的建築和樹，我們便有能力素描更大範圍裡真正的風景了。
作為更宏大任務的入門，請試試縮略素描。所謂縮略素描，我指的是大物體的小印象：小房子、小樹，以及地麵、田野、山丘和樹籬的曲線的最大呈現。不要亂畫，而是要如實地用微小的素描標註主要特點：地麵和房子的位置，房頂的形狀（尖的還是平的），樹的相對尺寸，樹、草、房頂和牆的色調。
毋庸置疑，在觀察這些極小的物體時，距離確實給它們增添了魅力，而且，物體距離較遠，也更容易畫。這種方法對於在火車站幾分鐘的等待或短距離的駕車行駛中都能用到。我們要抓住這種風景的主要特點，草草畫下這些房子和樹，山穀，懸崖和大海的小圖。這些縮略素描將幫助我們把握更大素描的主要特點。
在海邊素描會帶來很多新的挑戰和樂趣。
圖12.15 在海岸上
海灘上的船不容易畫。“這就是，”奧德麗解釋說，“我更喜歡畫水裡的船的原因。”
奧德麗非常聰明，但是她也沒有迴避所有的困難。如果我們不畫停在鵝卵石海灘上的船那彎曲的龍骨，那麼當船在水裡時，船上的索具還是會誤導我們。
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