,甚至連缺點和瑕疵也刻畫得一清二楚,模特抗議說畫家把他畫得不帥氣,這位畫家卻溫和又堅定地回答:
“沒有一張帥氣的臉,怎麼能畫出帥氣的畫?”
假設想畫一個長得不標緻的人的肖像畫,你不能憑個人喜好決定他的外貌。
模特眼睛小、鼻子翹、下巴後突,鉛筆毫不留情地把它們都記錄了下來,這也不是有意不厚道,輪廓就是如此,也就這樣畫下來了。
在這種情況下,畫75°側視或者直視肖像更為明智,也更親切。
有人認為,肖像畫僅僅是在尋找缺陷和誇張之處—但這其實是漫畫的特點。
我們應該找尋令人愉快的優點。確實,我們不想畫漂亮可愛的“美人”臉—那種過分裝飾的風格,但是人們也有充足的理由記錄令人愉悅,而非令人不快的事實。人類要想改變自己的麵部缺陷不太容易,奧利弗·克倫威爾就希望自己能被毫無保留地畫下來。
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我們假設一群男孩女孩正整裝待發,已做好素描肖像的準備。選出其中一位或者是有一名誌願者自告奮勇當模特。這時有人不太禮貌地評價說:“雷切爾沒什麼啊,平平常常的。”
平常,什麼是平常?“普通,不特別”(與其他事物相比),字典這樣解釋。
與其他人比較,雷切爾是不是“平常”的?
請快速地看看雷切爾的嘴唇,再看看帕特裡夏的。與帕特裡夏的噘嘴相比,雷切爾的上唇太短了,但他的眼瞼漂亮,瞳孔清澈。約翰的眼睛被眉毛稍稍蓋住了,虹膜發暗。對比這三個人的眉毛:雷切爾的眉毛濃密,從鼻樑頂端延伸到眼睛的外緣;帕特裡夏的眉毛纖細;約翰的眉毛少得奇怪,這讓他臉上的表情看起來有些扭曲、可笑。
表情,對!現在我們正在接觸肖像畫的根本……
讓我們稍稍暫停一下。
在我們看到著名畫家畫的肖像,抑或是其複製品時,我們腦海中最深刻的印象是什麼?難道不是畫裡的表情縈繞在我們的記憶中嗎?
現引用幾幅世界著名偉大的肖像畫:
圖13.3 肖像上的表情
請想想提香的《醫生》中溫柔的嚴厲,委拉斯凱茲的《小公主》中羞澀的優雅,雷諾茲的《草莓女孩》中嚴肅的質疑,以及倫勃朗的《剪指甲的老婦人》中悲慘的自尊吧。
我不知你是否能夠對這些肖像畫中的人物特點做出一點點詮釋。
現在,讓我們看看自己肖像畫中的雷切爾和瑪格麗。
那是瑪格麗的眼睛、鼻子、嘴巴、下巴、頭髮和耳朵,但是如果我們忽略瑪格麗惡作劇的眼神、明亮眼睛中頑皮的閃爍、嘴唇的彎曲,以及頭部俏皮的傾斜,總之,如果沒有捕捉到她的表情,瑪格麗的肖像就不是肖像了。
我們畫肖像時,不要一個器官接一個器官地畫,而是必須要一次把握所有的五官。
開始時,我們先注意到共性,比如頭在肩膀上的位置,之後,大體畫出五官的位置以及毛髮的安排,如女性的頭髮或者男性的鬍子,然後,我們再開始畫五官。
如果你天性慢條斯理,那就沒必要追求速度。我們必須“走自己的路”。
但是,我個人感覺,或者說相信,如果在最開始階段不能捕捉到肖像特點,那麼之後也很難捕捉得到。
從頭部開始,到把脖子畫在肩膀上,眼睛、嘴角的描畫,都是如此。
還要記住一點,不要輕易失望。如果自己的努力沒有馬上取得成功,不要氣餒。你必須得多次嘗試才能做到精通。
畢竟,不經練習不可能演奏貝多芬的奏鳴曲,也沒辦法就一個深奧的主題寫出一篇論文,或者寫出一首優美的抒情詩。
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