景亦通過線條的疏密、緩急營造出虛實和遠近。
蘇州園林小景
鄭炘 作
作者採用了線條為主，輔以明暗的畫法表現了江南文人園的一景，不拘一格的筆觸描繪出此處景緻的意境，局部的陰影處理更是錦上添花，使得“曲徑通幽”得以躍然紙上。
哈爾濱聖索菲亞大教堂
鄭炘 作
哈爾濱聖索菲亞大教堂造型壯觀，細部精美，然而作者受時間所限，遂捨棄諸多細節，用概括且充滿律動的線條準確地描繪出這一建築的形態、比例、特徵。
鳳凰民居
鄭炘 作
鳳凰古城依江而建，層層疊疊，很有形式美感，作者沒有刻畫水中倒影，但兩葉扁舟便將民居特點展現無遺，水麵的留白使得畫中氛圍更加靜謐。
溫州民居
鄭炘 作
這幅作品的角度近乎立麵的表現，作者饒有興緻地的刻畫了這座普通民居牆麵的質感和肌理，石牆與混凝土，傳統與現代和諧地交織在一起。
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老街
鄭炘 作
描繪老街的景象很重要的一點就是將那些具有民俗特色的元素表達出來，作者顯然做到了。整幅畫麵中陰影的安排恰到好處地引向透視點消失的方向。
特裡爾街景
鄭炘 作
這幅作品畫於水彩紙之上，畫麵自然多了幾分朦朧感。描繪街景多採用一點透視，為的是表現出深遠的空間。作者通過近實遠虛的筆法和前景路麵的線條加強了畫麵的縱深感。
特裡爾廣場
鄭炘 作
這幅作品同樣畫於水彩紙之上，紙麵的粗糙感帶來了鋼筆線條的特殊效果。在這樣的紙質上作畫無法過多地追求細節，但卻可以利用紙麵肌理和筆的側鋒繪出各種頗具美感的線條，使得作品中的線條本身就已經極富觀賞價值。
瑞士風光一
張宏 作
作者使用有序且不失趣味的短排線描繪了建築、樹木和遠山，於筆法變化中兼顧統一。整幅畫麵主體明確，虛實有度，值得玩味。
瑞士風光二
張宏 作
這幅作品藉助三點透視的視角，使建築具有一種崇高感，近景的雕塑呼應了畫麵右側的建築，整幅畫麵用筆輕鬆，一氣嗬成。
瑞士風光三
張宏 作
作者在這幅作品中運用了一點透視，前景的路麵具有強烈的縱深感，將觀者的視線引向畫麵中心的建築物。畫麵左右兩側光影的分佈避免了建築本身形體特徵帶來的對稱式均衡。
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劍橋貢維爾與凱斯學院
餘工 作
作者在畫麵的左下角大幅留白，但拱門內濃重的幾筆黑色足以均衡建築上大塊的灰色調。植物的畫法極其灑脫，跳動的筆觸賦予畫麵更多的感情色彩。
劍橋某建築
餘工 作
作者的線條語言獨具一格，或簡略概括，或細膩優美，或恣意縱橫。這幅畫用絲絲縷縷的細線條訴說著建築的故事，幾筆關鍵的粗線條如同點睛之筆點出精彩的建築細部。
基督聖體學院的教堂立麵
餘工 作
垂直線條具有崇高感，同時又是理性的。作者用抖動的垂直線條將這座哥特式風格的建築表現得神聖、滄桑、厚重。
劍橋大學某建築
餘工 作
作者用他充滿情感的線條將這座建築詩意地表達出來，一些具有審美價值的細節也被作者捕捉並描繪到畫麵中。整幅畫如同一曲黑白灰和點線麵構建的樂章。
劍橋漫步
餘工 作
劍橋建築藝術的重要符號就是各種造型的尖頂。作者在這幅作品中饒有興緻地描繪了高低錯落的幾處尖頂，視覺中心以強有力的幾筆加以突出，右側的建築輪廓暗示出畫麵的消失點，增強了空間的縱深感。
一寫速態形築建
作 健楊
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二寫速態形築建
作 健楊
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一居民南皖
作 瓊曾
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二居民南皖
作 瓊曾
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一生寫島青
作 鵬季
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二生寫島青
作 鵬季
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橋
作 丹朱
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作 蕾張
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