怎樣畫人物
人物畫的源流
中國繪畫最早發展的畫種就是人物畫。遠古的彩陶器上的紋飾就有了人物圖樣。戰國時期的帛畫《禦龍圖》《龍鳳圖》中的人物已經被當作主體來表現了。
秦、漢、魏晉南北朝時期的壁畫、漆畫、畫像磚，雖然載體不同，表現形式不同，但都出現了大量的人物畫傑作，用筆奔放自由，用色單純而熱烈，造型嚴謹而生動。到東晉顧愷之，中國人物畫線描藝術和理論都達到了成熟階段。他的《女史箴圖》（唐人摹本），以緊勁連綿的高古遊絲描法、嚴謹的衣紋組織、美妙的造型，成為後世學習的經典。
這就是顧愷之“春蠶吐絲”的線條。
東晉 顧愷之（傳）《女史箴圖》（局部）
唐、五代的人物畫發展到了全盛期。吳道子創造性地發展人物畫線描，用筆出現了起、伏、輕、重等多種變化，增加了動感，形成了“吳帶當風”的“吳家樣”，大大豐富了線描的表現力。
唐 吳道子（傳）《八十七神仙卷》（局部）
閻立本、張萱、周昉、孫位、顧閎中、貫休、周文矩等，留下了大量優秀作品，如閻立本的《歷代帝王圖》《步輦圖》，張萱的《搗練圖》《虢國夫人遊春圖》，周昉的《簪花仕女圖》《紈扇仕女圖》，韓斡的《牧馬圖》，吳道子的《送子天王圖》，顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，周文矩的《重屏會棋圖》等。名家輩出，各有擅長，給後世留下了珍貴的名跡。
宋代人物畫的繪畫風格更加多樣。既有一脈相傳的工筆重彩畫，又有李公麟創造的“白描”畫法和石恪、梁楷的潑墨人物，還有李嵩、蘇漢臣、張擇端的世俗生活畫。
唐 張萱（宋摹本）《虢國夫人遊春圖》（局部）
北宋 張擇端《清明上河圖》（局部）
宋、元、明、清幾代，文人畫發展起來，肖像畫在民間也有較大發展。隻有少數的文人畫家在人物畫上卓有成就，如趙孟頫、唐寅、仇英等，特別是陳洪綬異軍突起於明末，造型誇張，筆力遒勁，格調高古，對後世影響很大。
宋 李公麟《五馬圖》（局部）
元 趙孟頫《人騎圖》
趙孟頫在元代人物畫壇上是承前啟後的重要人物。他畫人物的技法和風格直接繼承唐代，而且上接東晉，法度嚴謹，筆法精到，設色古艷。他畫的《人騎圖》，古意悠然。
明 陳洪綬《西廂記插圖》紙本 白描
陳洪綬畫的《西廂記》等繡像，經過精工鐫刻後，成為明清間版畫的傑作。
號稱清末“三任”的任頤、任薰、任熊，都是重要的人物畫家。任頤的成就最高。他師法陳老蓮，兼學西法，水墨淋漓，形神兼備，富於時代感，將中國人物畫推向了一個新的高峰。
現代中國人物畫在20世紀有了很大的發展，既繼承傳統，又大力吸收西方繪畫的長處，形成了嶄新的時代風貌，湧現出了一批優秀的人物畫家，徐悲鴻大師就是其中卓越的代表。一些大畫家也在傳統上創出了新的麵貌，如齊白石大師等。
清 任伯年《和合二仙》
清 任伯年《風塵三俠圖》
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《風塵三俠圖》講的是隋末李靖、紅拂和虯髯客的故事。
這是任伯年早年的作品。當時他正在蘇州、杭州、寧波等地過著流離輾轉的賣畫生活。從這幅畫可以看出他深厚的傳統繪畫功底。其畫深合法度，得到了陳洪綬等人的精髓，已經形成了他運筆洗鍊、善能傳神的特點。
人物造型與技法
中國在宋代以前，人物畫非常發達，那時候的畫家造型能力是很強的。元代以後，文人畫興起，人物造型的追求就為追求筆墨情趣所替代了。現代以來，中國人物畫又得到了極大的發展。
學習人物畫，首先要掌握人物造型的基本知識，這是以人體結構規律為根據的。中國的傳統人物畫有很多經驗性的提法和定式，是值得借鑒的。
官五與部頭
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法畫官五
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