第二章 單體素材
第一節 小物件
玻璃瓶
分別以兩個不同質感的玻璃香水瓶來闡述小物件的繪畫方法。兩個瓶子，一剛一柔，一方一圓，一個透明一個不透明。無論何種形態，隻要是對稱的物體，都可以先找出其中軸線，然後從水平方向切出幾個等分點以快速抓形，光麵玻璃材質的特徵是有較強的高光，而其透明的程度又會影響高光點的呈現，沒有明顯的明暗交界線，相反，它具備了非常明顯的反光和環境色。對於一個完全不透明的瓶子，如這個純黑色的“JOY”，無論怎麼塑造都不會影響其光感，而純透明的瓶子則恰好相反，最深和最淺的顏色往往相伴而生，接近不鏽鋼的質感。
繪製玻璃瓶不宜用太黑太軟的鉛筆，硬度以HB或者B為佳，黑度不要超過2B，並且鉛筆儘可能用手工切削而不用卷筆刀，以保證筆尖的長度和尖銳度。
以兩種截然不同質感的玻璃瓶開啟了本書鉛筆速寫的奇妙之旅。由於鉛筆本身的特殊性，不得不思考一個問題：在接下來的學習中，是應繼續加強練習素描繪畫技法，還是去尋找與其他工具不同的鉛筆本身更獨特的造型語言。做加法還是減法，不斷挖掘和提煉，尋找工具本身的個性、共性或是二者兼得，值得思考。輕鬆地畫，輕鬆地想，拋開一切束縛自己的透視原理和構圖原則，大膽往前走……
瓷木杯罐類
這組靜物包括搪瓷杯子、木雕大象、小藥膏、口香糖、存錢罐、筆記本等，多為不透明材質，可以嘗試用輕鬆而靈動的筆觸加以繪製，在表現的過程中需要注意以下兩點：
（1）起稿時儘可能簡單繪製，線條要淺，隻需繪製外輪廓即可，其實每次起筆時就應該在心裡有大緻的風格以及可能呈現出的最後狀態，接下來的每一步就可據此按部就班地進行下去。
（2）靜物之間相互遮擋而形成的暗部和物體本身的暗部有本質的區別，前景處的投影可以適當規整，而越往後的投影則越柔和。
帆布長絨類
帆布背包或許是最受青睞的素材之一。其實它比杯罐類物品更難畫，雖然它具備不規則的形體，看似難度係數降低了，然而對光影和肌理的表現要求卻更加嚴格，總體而言就是易學難精。
繪製過程中需要注意三點：
（1）儘可能從局部開始畫而不要從整體開始。
（2）收好鋒利的線頭，多用柔和的線條來表現。
（3）盡量削弱結構對投影產生的影響，從帆布包自身肌理來表現細節。
重色部位的排線需要慎重，儘可能結合不同的筆鋒，力度也要保持一緻，這一點很難做到，可以在作畫過程中慢慢體會。
小竅門之二：在繪製此類素材時，儘可能用細碎的線條，千萬不要出現過多的連筆。如果控製不住繪製的速度，可以通過化線為點、破整為零的方法來降速。
涉及絨毛的表現時，線條儘可能排得無序，並且不要在垂直方向上出現過多的交叉，收斂線頭，降低力度。
在圍合形體時，繞線儘可能體現力量感，不適宜太圓潤，適當見方的稜角可以輔助形體的塑形，有利於再次塑造。
珠寶首飾類
嘗試將小飾品想象成無數個不規則的角麵，然後將其解構和重組，最後會發現所有的形態規律和細節手法都會在此得到體現，尤其是在描繪一件古董珠寶時，將弧線與折線結合更能表達出其精緻又復古的味道。
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