是石製建築，西亞兩河流域的古波斯帝國的都城波斯波利斯則是另一番景象，相比埃及神廟石像方正簡潔的造型，這裡的石像顯得更加豐腴圓潤。凡是石質廢墟類型的素材，不宜用過於快速犀利的線條來塑造，因為線條的力量感會削弱古跡的滄桑感，這是速寫的大忌。
在素材形體不清晰的情況下建議從光影開始繪製，暫時忽略形體的固有結構和中間色調，保留暗麵和亮麵，以他們之間的轉折去表現物體形態。
從建築上碎落的石塊會以略帶圓角的尖銳體塊呈現，這類石塊在描繪時一旦用線過快就很容易在短線之間形成搭頭的黑點，過多黑點的不規則聚集會使畫麵看起來異常淩亂。
西藏大昭寺廣場
藏式寺廟用來當作水彩素材的繪畫難度會更小一些，而鉛筆速寫的難度相對較大，因為它本身色彩對比就很強烈，畫成水彩效果比較容易塑造，但是它們形體方正，裝飾物多位於其表麵，不會像中原佛教建築那樣有誇張的飛簷和亭台，因而缺乏起伏多變的畫麵效果，故而素描效果並不明顯，這給作畫者帶來了更高的要求。
在不了解的情況下最好上網查閱相關圖鑑，以對這類建築的門窗配件有一個清晰的了解。
盡量用硬度較低的鉛筆（如3B、4B）起稿，因為這類建築的基礎形態大多為方塊，方塊之間的組合會產生很多平行線，如果用太硬的筆（如2B、HB）起稿，很容易造成透視錯位，帶來不必要的麻煩。
但凡宗教寺廟，都有非常多的人物在場景中，或信徒，或遊客，他們的出現改變了建築在圖麵上的構圖格局。如大昭寺的首層常被密密麻麻的人群佔滿，可以說人群成了它的首層。之前提到人物頭頂的高度需要控製在一定的範圍，而人物大小遠近的區別可以通過落腳點的位置不同來表現。
小竅門之十五：在快題類手繪表現中有一種特別不提倡的人物畫法，就是俗稱的“口袋”人，在建築速寫中也常見到。“口袋人”，顧名思義就是麻木地純粹以節省時間而在場景中繪製出的一些如同購物袋一樣的“人”，這樣的畫法原本無可厚非，然而卻在人心底駐紮了那一分最原始的惰性，建議即使隻在圖麵上出現4mm的長度，也需要認真對待，麵部特徵忽略了沒關係，最起碼要捕捉到其外形和動態。
桃坪羌寨碉樓建築群
在中國古建築中把石材運用到極緻的建築不少，其中川西的桃坪羌寨比較具有代表性。通過描繪這類建築可以練習各種石材拚疊的表達方式。
過於密集的疊石不適於挨個刻畫，這樣不僅耗時並且很容易流失牆體的立體感，使其看起來像孤立的平麵。
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繁體簡體
繪製牆麵肌理的繁簡程度取決於整體畫麵需要表達的氛圍。在畫之前多起小稿，看看自己的手繪能力與預期效果之間的差異，然後以此為依據來調整細節的刻畫程度，因為細節越少，需要背負的壓力就越小，當細節少到要突破畫麵空間的極限時，就需要思考換一個風格去表現，因為那樣也許會簡單一點。
第三節 歐洲傳統建築
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提到歐洲建築手繪，心裡總是充滿了無奈，原本精美絕倫的建築細部常被作為逃避難度追求畫麵效果的初學者的救命稻草，因為一下筆就能有立竿見影的效果，但其實不然，真正歐式建築速寫的酷愛者是需要經過千折萬磨才能慢慢平衡建築本體和雕塑飾物的關係，而這個漫長的學習過程對於大部分浮躁的手繪初學者並不容易。
第四節 現代建築
自人類步入工業時代以來，現代建築應功能性的需求而出現，然而它的發展歷程太短，和明清建築、宋代建築、隋唐建築和秦漢建築相比，現代建築很難體現地域特徵和人文內涵。相對於建築的製式，人們更加重視室內的布局，通常情況下以簡單的折線或曲線來詮釋。
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