第四章 旅行中的鉛筆混合技法以及手繪大賽指導心得
鉛筆，可以作為獨立的手繪表現工具，也可以結合其他媒介創作出更有趣的作品。尤其是在旅途中，結合水彩、彩色鉛筆，甚至蠟筆等一係列可以運用的繪畫工具進行創作，會得到全新的體驗。千萬不要簡單地以工具來作為繪畫風格的區別，如“鉛筆淡彩”這個詞，無論是以鉛筆速寫為主簡單配以顏色，還是簡單以鉛筆起稿後再強調顏色，都不具備討論的意義，重點在於，它是否能感動自己。
鉛筆+水彩
先從簡單的色彩關係介紹鉛筆加水彩的混合技法，繪畫時，不必苛求到底應該是鉛筆還是水彩佔據更多的分量。由於顏料有一定的覆蓋力，所以不要在上完色後再反覆修改線稿，線稿部分應一氣嗬成。以布拉格老城區的屋頂為例，在繪製前確定畫麵想要呈現的感覺，是要銅綠色的素雅還是橘色的溫暖，揣摩清楚哪種色係適合用於簡單配色，而哪種色係適合表現豐富的色彩關係。
鉛筆+彩鉛
很有趣，普通鉛筆的筆芯是以石墨製成，彩鉛鉛筆的筆芯則是以色粉製成，前者是碳粒質地，後者是蠟粉質地，雖然都是鉛筆，但繪畫使用的方式卻不一樣，這也就是為何不直接用黑色的彩色鉛筆起稿的原因，並且將他們繪製在相同質地的紙麵上會呈現出不同的畫麵肌理，所以使用彩鉛時，建議不要用太過於細膩的紙張，因為會使畫麵的飽和度看起來偏高並且會流失筆觸感。
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表現深色在彩色鉛筆技法裡是一個難點，除了有特定的要求時，一般情況下不使用套裝彩鉛筆中的黑色和灰色，應換以其他顏色替代，如深褐色、深藍灰色，或者深墨綠色，在必要時也可藉助馬克筆作為輔助繪畫工具來處理畫麵。
上色後如果發現深度不夠，可以用普通鉛筆再次補充黑白灰關係，儘可能不要使用3B以上黑度的鉛筆，以免畫麵產生反光。
中國手繪設計大賽
評審手記
中國手繪設計大賽已經走過了十五個年頭，在國內享有較高的聲譽。我的工作室從2011年至今輔導學生參賽已獲得7個一等獎，二等獎和三等獎若幹。不少同學在問有何訣竅，而恰逢2017年和2018年自己也受邀擔任大賽評委，我就把一些真實心得和大家分享一下，願共勉。
（1）為了保證評審的公平公正，讓每一位喜歡手繪鑽研手繪的學生和愛好者都有展示自己的舞台，每年組委會會邀請不同的人擔任評委，評審委員會名單和評審結果均會在賽前保密，有來自藝術院校和建築院校在手繪上有較高造詣的教師，也有來自設計前沿的對手繪有深刻理解和實戰經驗的設計師。因此以前有不少學生問我畫成什麼樣的風格會更討評委喜歡，我沒法回答。評委自身知識結構的差異也正是保證和鼓勵大賽風格百花齊放的一個先行條件。因為無論畫成什麼風格，隻要足夠優秀，都能獲得大家的一緻認可。
（2）不要低估了評委的眼界，參賽作品鼓勵原創，不可抄襲和臨摹。而事實上作為手繪學習者，這是對自己的基本要求，也是任何門類都必須堅守的學術底線，這不僅是尊重大賽，也是尊重自己。
（3）工具表達需要多樣化，不要刻意追求是用馬克筆或者彩色鉛筆，沒人會因為你用馬克筆畫出水彩效果而贊同你，工具隻是外在技法，畫麵本身的情趣和空間才是重點。
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（4）當你自己具有一定風格的藝術語言時，最好堅定自己的信念並且一如既往地走下去，手繪效果圖並非純粹的設計表達，也是藝術語言的體現。不要把自己的眼界限定在效果圖的表現上，要多看文學作品，多了解當今的文化形態與意識流，在畫麵中能逐漸地體現出來，是金子總會發光。
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