不靠其他物體支撐時，其平衡中心是指從頸中部直到支撐腿的腳踝處近地麵的一條垂線。從正麵看，這條線從胸骨處起直至支撐身體的那條腿的腳踝。
對象若倚靠在其他物體上，或在運動狀態，或在下落時，從頭部穿過胸骨到腳踝的這根線就不是垂線。可通過繪製數條短線表現人物動作，使之更易理解。
那麼現在你已經了解，以一條腿支撐的基本站姿包括兩個點——脖子和腳踝。接下來，你需要注意的是兩個點之間所發生的擺動、移動和動作（畫者對這三個詞並不加以區分）。頭部的姿勢也是整體動作的重要組成部分，應對其姿勢加以注意並繪畫出其動作。
人像靜止站立時，所做姿勢存在一個中心。而一旦人像離開垂線，其動作就會受到影響。也就是說，中心垂線或重力線兩側身體分配不均
現在畫到支撐腿的動作。畫腿的時候，無須完全根據骨骼的方向進行繪製，也無須在肌肉中特意將腿標出。
但是，你必須根據你的感覺去畫。這一技能隻有在認為線條是整個對象運動的一部分後才算掌握和理解。
同理，為另一條腿畫線時，也必須根據自身感覺去畫。如果有人堅持讓你以他的方式去畫，那麼這個問題就會變得複雜且存在爭議。你必須自己去觀察，去了解並掌握自己的觀點。如果這一步做不好，犯了錯誤，其直接結果就是成品畫作的失敗。
繪畫人像的時候請記得：胸腔和骨盆區域的形狀類似兩個盒子。不要改變其骨骼結構。軀體進行的所有動作都源於與之相連部位的靈活動作。如果胳膊有所動作，那肩膀上的肌肉就會改變這塊盒子的形狀輪廓。
大腿上的肌肉所形成的褶皺及其周圍的部分，隻要有一點小小的動作，就會導緻輪廓的改變。
但是，請謹記這些盒子狀的區域。
寫生時，畫者保持與模特同一個姿勢不失為一個好辦法。也就是說，儘可能去模仿模特的行為、肢體的擺放以及頭部的姿勢。這種模仿並不常用，因為你會發現，不同的人有不同表現自己的方式。在模仿模特的過程中，可能隻能幫助你了解模特的姿勢，加深這些姿勢在你腦海中的印象，並在進一步繪畫中有所幫助。
另一種繪圖方法
注意，臀部線條向一邊傾斜時，肩部線條應向與臀部線條相反的方向傾斜以保持平衡。同樣，頭部應保持平衡，向與肩部線條相反的方向傾斜。這種方法適用於大多數姿勢。儘管有時候模特的姿勢與普通人姿勢不同。
另一種繪圖方法
1-2. 標註人像高度後，以數根線條臨摹出輪廓，該輪廓能夠體現出人像側影。
3. 接下來，畫出主要暗部，快速並精確地確定暗部。
4. 注意整體動作，頭部姿勢及其在頸部以上的定位、頸部位於整個人像的位置。找到繪畫感覺，確保你了解人物的動作——通過從頭部穿過頸部、身體主幹到承重或支撐腿的線條體現出來。確保人物站在地麵上，接下來將強化暗部。如對自己的作品滿意，則可以繼續繪畫。
像之前一樣進行線條標註，以示圖像的大概大小。迅速用眼睛觀察整個對象，將對象看作一個幾何形狀的輪廓，儘可能將這個幾何輪廓以簡單的直線臨摹下來。現在先不考慮曲線。然後，快速畫出暗麵，儘可能準確地確定暗麵。快速畫出暗麵是因為接下來還有更為重要的步驟，比如姿勢、人物動作、肢體方向，特別是支撐的腿的方向。在處理好這些之後，可以再關注一下暗麵。
這種僅臨摹尺寸、形狀、暗部、中間色調和高亮部位的繪畫方式，一旦上手，便像臨摹地毯花紋一樣。當然，如果你能時刻記住你是在寫生，那麼這種方法也不失為一種好的作畫方式。但若過度使用這種方式繪畫，畫者將會變成模仿者，僅將物體看成不同形狀和色調的集合，卻忘記了動作、比例和特點。
但是，模特如果做出了一些特別的動作，且模特的行為、動作以及比例都在一個框架內，那麼在與第一種方法相結合的情況下，這種方法就是可取的。
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速寫縮略圖
圖形繪圖方法
A.斜線本身的傾斜度較難看出。將斜線與垂線比較，斜線與垂線之間形成的角就是傾斜度。可使用鉛垂線。
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法方圖繪形圖
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