第十章 服裝設計中布料的處理和注意事項
繪畫人物時，不論人物身著何種服裝，都應注意對衣紋的處理。在進行人物素描時，儘管畫者特意將衣紋固定，以便能夠簡單、忠實地臨摹，但在詮釋作品的過程中，仍然會加入自己的想法。衣紋並非固定不變，因此也不可呆闆地臨摹。如何繪畫衣紋和其細節，則由畫者自身的繪畫天賦決定。
在繪畫身著服裝的人物時，即使一點點動作也會改變衣服上的褶皺。模特在休息之後就算恢復到之前的姿勢，也不可能維持原狀。就算使用人體模型，衣服上的褶皺也會在重力的作用下發生改變。
在繪畫衣紋時，記憶力和選擇的作用十分巨大。記憶力的好壞直接決定所繪人物的相似度。而選擇是指畫者將自己的個性添加進衣服的褶皺的繪畫中，所有這些成就了一幅成功的畫作。
本章中的插圖選自丟勒和鬆高爾的作品。在一位冥思的僧人的作品中，簡單的輪廓線條體現出了衣紋的特點。以簡單的輪廓和色調即可將衣服的褶痕和摺痕，以三角形或梯形輪廓表現出來。而且，衣服的摺痕不可能是平行線。即使是寬且帶凹溝的窗簾，也會傾向於形成三角形褶皺，且其線條向懸掛點聚集。這些線條的下側即為反光的亮部。
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類三角形形狀似乎是下垂布料的褶皺中最簡單的一種。就如用大頭針鬆垮地固定某些物品，而褶皺即為從大頭針這一固定點發射出的射線。大緻就是說，這些褶皺是長三角形的。這幅插圖中，重力是導緻布料向下垂的原因，而大頭針則扮演了阻力，因此畫中有三個阻力點。這種三角形形狀在薄布料中體現得尤為明顯，但如果在厚布料或非常重的織物中，則會出現第四個阻力點，也就是過硬的布料本身或織成布料的線和細絲，會影響布料的三角形褶皺的形狀。
畫者需謹記衣紋的這一三角形特點。但不是為了在每幅作品中用這一特點進行單一、重複地繪畫，而是能夠幫助畫者觀察和理解自己所看到的事物。在研究不同人物的衣紋時，可對比不同材料形成的衣紋。
如果人物穿著的布料質地柔軟，則其輪廓和角度應適當柔和，並且不會出現明顯的三角。若是質地硬的布料則會有一些地方的線條出現斷續，特別是彎角處。
丟勒雕刻作品的細節
蕾絲和一些精緻衣料不能用簡單的線條描繪，尤其不能用直線。但這裡還是有個例外，因為從近處觀察，我們會發現荷葉邊可以用曲線三角形描繪。
通過觀察，你會發現有些褶皺並不是這種固有形狀。有些地方並不能滿足你在藝術方麵的繪畫預期。很可能你是正確的。一個繪畫作品，可能整幅畫都缺少三角形或梯形形狀的褶皺、摺痕。
當然，我們必須了解某些例外情況。例如，在進行某些人像素描時，窮人的一件衣服穿了很久，幾乎成了自己身體的一部分。他身上裹著的這件衣服就幾乎沒有三角褶皺和摺痕。
為了進行比較，我們將穿著時髦服飾的人和穿著破舊衣服的人放在一起。請注意，服飾華麗的人，其衣服具有明顯褶皺，線條和曲線清晰整齊。其胳膊在圓筒狀的袖子裡，膝關節在褲子中，因此這兩處沒有體現出褶皺。而當大腿彎曲時，就會出現僵硬線條。另一個穿著破舊的人，由於他的衣服穿著時間較久，已喪失了明顯的衣物特徵，可將其塑造成人體本身特徵的一部分。因此在對其衣物進行素描時，應將人體形象考慮在內。但是，這種方法不適用於其他物體。此處人體的所有特徵都隱藏在布料之下，因此，繪畫穿著得體衣物的人像的訣竅，就是繪製褶皺。這一點能夠利用衣紋的三角形特徵來表現。
上述的衣物特點，適用於雕像和圖像輪廓的繪畫。在參觀造型藝術展時，我們更能夠了解到雕塑作品中衣物褶皺的處理技巧。
第戎美術館中四個冥思的僧人雕像（典型的三角褶皺衣物）
我們也可以從雕塑作品中發現著衣人像的繪畫方式。例如，你要通過素描繪出動態中的衣紋——飄起的披風，間或隨風揚起；或是動態的穿裙子的人像。為了達到效果，我們可以將熟石膏與水混合，拿出一塊粗織布，用熟石膏與水的混合物將其打濕。再將其固定於畫闆上，拗成想要的造型。當織布風乾後，即可對其進行素描繪畫了。
飛揚的披風的畫法（摘自丟勒的雕刻作品）
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