能工巧匠、石刻藝人用完整巨石雕刻成各種動物與人的石像，布置於墓塚周圍，使得霍去病安葬的墓塚，不僅具有祁連山的靜態之狀，更具有動態之勢。
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在霍去病塚前，霍先生先帶吳藝看了“馬踏匈奴”，曆史被公認“馬踏匈奴”是霍去病墓石刻群中的主體雕刻，作者題義含蓄，意境博大，可視為一座有代表性的紀念碑式的傑作。它以寫實與浪漫相結合的手法，使用一人一馬的對比形式，構成了一個高下懸殊的抗衡場麵，深刻揭示了正義力量堅不可摧的主體。再看“臥馬”，這個善於夜巡，曉角吟風，聞呼而起的戰馬，即將背負著驃騎將軍，奮力跟蹤追擊，這匹臥馬的形象，顯然是一匹轉戰千裡久經沙場的精騎。再看“躍馬”，這件大整石刻，將馬的體型與石的天然形狀配合得十分妥帖，有巧奪造化之妙，馬的胸前用“分層減地”法雕鑿成形，其它部位則運用線刻技法，用刀活脫嫻熟、準確生動惟妙惟肖地表現了一匹駿馬騰躍時的一刹那間的動作。這種敏銳的藝術觀察力和精湛的表現技巧，曾博得無數觀者的讚美。“野豬”，野豬是經常活動在荊棘榛莽間的動物，作品所取的環境可能是祁連山人跡罕到的山深林密之處，自然會隱藏著一些凶猛的野豬。“人與熊”，是一種浪漫主義色彩濃厚的作品，以人與熊格鬥為題材，描繪了驚心動魄的一幅畫麵，由於作了過分地局部誇張，在緊張氣氛裡，頗帶有幽默情調。還有“石人”“蛙”“怪獸吃羊”“臥牛”“伏虎”“臥象”“蟾”這些石刻，分別從不同的角度，反映了祁連山的風貌。
吳藝聽得癡迷，看得驚奇，不時的發出驚歎，他緊隨霍先生左右仔細聆聽，生怕遺漏了霍先生的生動介紹。回頭卻不見可雲，遠遠看見可雲在地裡拾柴火。
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