【五 狐狸看書】
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枉物難消火燒身 天狐貽書戲王臣
大將生來膽氣豪，腰橫秋水雁翎刀。
風吹鼉鼓山河動，電閃旌旗日月高。
天上麒麟原有種，穴中螻蟻豈能逃。
太平待詔歸來日，朕與將軍解戰袍。
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我最近發現，人要保留一個沒溜兒的狀態，天下沒有什麼比開心更重要。有時候跟朋友聊天也是，有些人心眼兒窄，窄得都不行！碰上什麼事兒都覺著別扭。我說你大可不必，犯得上嗎？我說你看我，我就是心寬，我打小上學就心寬。頭天晚上老師留作業，我就說：“哎呀！交不了，不會寫。”我不想明天交，我想後天交。因為到後天，明兒這事就過去了。老師說頭天一過，馬上就得交作業了，有的人馬上就著急了：“怎麼辦呢？”能怎麼辦呢？該怎麼辦怎麼辦。你不得勸自己嗎？不得好好活著嗎，是不是啊？心窄點不得把人擠兌死了？我們相聲界好幾位老前輩，有幾位去世早，就是因為心窄，勸了也不管用。所以說人得心寬，因為你心窄解決不了什麼問題。我就是心寬。這些年我要是心窄，我的墳頭草都得三尺高。我不愛生氣，不愛著急。瞧什麼都覺著可樂，我看誰都是包袱，真的。有時候我也反思我自己—— 我這人也太損點兒了！
咱們這篇裡先聊點兒什麼呢？
有人說想聽我說說看戲這回事兒。其實多看戲有好處，當然了，也分看什麼戲。實話實說，現在唱戲也挺不容易的。相聲、京劇，其實有很相似的地方。這兩年來，我們德雲社也做京劇演出。我在後台跟陶陽、跟孩子們聊天時，我說排京劇的節目是沒有問題的。京劇很健康，市場也很好，觀眾也沒問題。如果效果不好，是戲本身編排的問題，是導演、演員的責任。有時候身為演員，可以換位思考一下，某演員今天要唱戲了，比如要唱一組大型京劇《葫蘆娃》，先把這個戲名寫在一張紙上。登台之前，演員就看著這張紙捫心自問，你自己想不想花錢看這出戲。你如果自己都不想看，那就別唱。唱了就叫詐騙！因為你收觀眾的錢哪，憑什麼你自個兒都覺得這是個破玩意兒，還要讓觀眾買單？你們自個兒坐到後台直嘬牙花子，心裡直打鼓：“哎呀！會有那個倒黴催的上當買咱的票嗎？”這樣的話就別唱了！你要是不愛看，別人更不愛看了。反過來，你要是覺著這出戲太棒了，迫不及待地想讓觀眾看，那這出戲最起碼還有點兒意思。京劇的事咱們就言儘於此，“泄露天機”不好。
我也是個廢物，別的乾不了，就會說書、唱戲、說相聲。其實不瞞各位，這三樣兒裡邊，我最次的就是說相聲。觀眾們老捧我，逢人就“哎呀”一聲，拉著別人說郭德綱相聲說得有多麼好。其實我自己覺著不怎麼地。打個比方吧，我一場相聲的票價要是值八毛錢的話，我一場京劇的票價得值二十塊錢。當然觀眾是外行，他們不懂。
因為藝人跟觀眾之間，其實最重要的就是個感情問題。無論是唱戲、演電影，還是說相聲、說書，其實都一樣。觀眾要是認可你，他就覺得你好啊，旁人要是隨口說道幾句：“這人唱得沒板兒啊，弦兒高了就夠不著，涼調。詞兒多還記不住。”觀眾就跳出來護著藝人：“那是我們的特色。我就欣賞這樣的藝術家，我愛看他，他怎麼唱都對。”觀眾要是不愛看這個人，他就是在台上唱出腦漿子來，人家也不愛看他。這麼一來，藝術實踐有時候跟藝術本身的關係就比較遠了，變成了一個人情的問題，對吧？要是有一個人跳出來罵一句：“哎呀！郭德綱唱戲難聽！”有時候不是郭德綱唱得難聽，是因為他不喜歡郭德綱。要是問他，你喜歡誰？他說：“我喜歡某某某。”好，把那個人的錄音拿出來，給我通上電，從我嘴裡把錄音原聲放出來，他也聽不了，還是繼續罵：“郭德綱唱得不靈。”不是唱得不靈，是他膩味郭德綱，跟藝術沒有關係。把這個道理琢磨透了之後，走遍天下無敵手。
所以，心態很重要。
閒話少說，書歸正傳。
話說唐朝玄宗年間，安祿山謀反，天下大亂。皇上住在長安，安祿山這一鬨事兒，皇上就沒法兒在長安待下去了。唐玄宗很為難，就跟文武群臣們商量，說：
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