凡是儘了力氣的，誰不想寫出幾句來呢！我的一個武裝朋友，雖然在上海作戰丟了一隻腿，現在卻能用他的手寫出他的血戰經驗來了；文藝協會已通過他作會員了。這樣放下槍便學習拿筆的人，我相信，還有很多。同時，在前線上跑來跑去的也有不少的寫家。我敢肯定的說，當文藝的園地拓展了的時候，寫家的界限便越來越寬了；誰知道，明日的偉大的寫家不是今天伏在戰壕中的人物呢！
對於這個運動，自然有許多辯論，辯論永遠是琢磨真理的砂石。大概的說，有的人雖然承認了文藝——為了抗戰的宣傳，為了深入民間——應當俗淺明朗，但是不必一定要通過民間舊有的形式，因為舊形式的限製足以限製住一切新的內容與教訓的自由運用。有的人以為民間還有許多許多不識字的，他們須用耳朵代替眼睛去接受文藝，所以文藝應當采用民間聽慣了的歌調與語言，使他們也能從聽器官得到新的消息與啟發。前者注意在文藝的發展，後者注意在文藝立竿見影的效果。據我看，這問題的不好解決，倒是因為攙夾了教育問題的原因：假若中國的教育已經普及，沒有文盲，那麼新文藝的前進自然便利了許多。也許根本用不著討論利用舊形式或這一問題。至於把利用舊形式看成民族文藝唯一的路徑，未免又有些象看見一個鴉片煙鬼而使十個人都吃戒煙丸了！在抗戰的今日，我以為，文藝必須以民族革命出發而完成民族的文藝。在這偉大艱苦的過程中，有人專為文盲去作一些可以聽得懂的東西也是要緊的，抗戰文藝是個大潮，我們不怕它渾濁如黃河，隻怕它不猛烈不旺盛！
刊特念紀年周四戰抗期一第卷九第》化文蘇中《日五十二月七年一四九一載
