【一九四一年文學趨向的展望】
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一九四一年文學趨向的展望
先由我們無準備的人來放一炮，接著再由看過了，看夠了三年來的抗戰文藝作品的諸位先生來報告小說，詩歌，戲劇和報告文學的實在情形。
對於抗戰的現實，我看無論那一部門的作家都顯出更熟悉了。換言之，就是大家已經習慣了戰時的生活。舉個例說：在武漢的時候，有不少作家去作鼓詞唱本等通俗讀物，到今天已由個人或機關專去作這類的東西，而曾經努力於此道的許多作家中，有不少便仍折回頭來作新的小說，詩，戲劇等等。這因為什麼？大概是因為在抗期初期，大家既不甚明白抗戰的實際，而又不肯不努力於抗戰宣傳，於是就拾起舊的形式，空洞的，而不無相當宣傳效果的，作出些救急的宣傳品。漸漸的，大家對於戰時生活更習慣了，對於抗戰的一切更清楚了，就自然會放棄那種空洞的宣傳，而因更關切抗戰的緣故，乃更關切文藝。那些宣傳為主，文藝為副的通俗讀品，自然還有它的效果，那麼，就由專家或機關去作好了。至於抗戰文藝的主流，便應跟著抗戰的艱苦，生活的艱苦，而更加深刻，定非幾句空洞的口號標語所能支持的了。我說，抗戰的持久加強了文藝的深度。
不過，作家雖對抗戰更加關心，可是對於戰爭中種種事實還未儘了解。我們仍是多寫正麵的戰爭，而對於後方的種種動態及生產建設便無何表現。這是一大遺憾！談到新現實便無法不談到新內容，那麼，我們既還不能充分的了解抗戰中種種事實，作品的內容自然顯出貧血現象——題材不豐，在一題材之下寫得不充實。
關於新風格，我以為民族形式的辯論雖尚未完，但各種作品中似已都有人作試驗。有些詩，顯然看得出保留傳統的美的觀念與形式。小說間亦有用章回體者，而與武漢時代者不同。戲劇在武漢時代幾乎隻有個空架子，現在至少舞台上已不再用文明戲式的話語，而多采用帶有感情的民間語言；布景亦不隻采用上海的洋派頭的東西，而改為純粹中國人民所熟悉的事物。這些，據我看，恐怕多多少少都與民族形式的討論有關。不過，風格形式正與內容一樣，試驗的方麵還嫌太少。我們要多多試驗，造起文藝之林來，給明日的文藝留下活潑有生氣的根基。
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