【幽默的危險】
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幽默的危險
這裡所說的危險，不是“幽默”足以禍國殃民的那一套。最容易利用的幽默技巧是擺弄文字，“豈有此埋”代替了“豈有此理”，“莫名其妙”會變成了“莫名其土地堂”；還有什麼故意把字用在錯地方，或有趣的寫個白字，或將成語顛倒過來用，或把詩句改換上一兩個字，或巧弄雙關語……都是想在文字裡找出縫子，使人開開心，露露自家的聰明。這種手段並不怎麼大逆不道，不過它顯然的是專在字麵上用工夫，所以往往有些油腔滑調；而油腔滑調正是一般人所謂的“幽默”，也就是正人君子所以為理當誅伐的。這個，可也不是這裡所要說的。
假若“幽默”也會有等級的話，擺弄文字是初級的，浮淺的；它的確抓到了引人發笑的方法，可是工夫都放在調動文字上，並沒有更深的意義，油腔滑調乃必不可免。這種方法若使得巧妙一些，便可以把很不好開口說的事說得文雅一些，“雀入大水化為蛤”一變成“雀入大蛤化為水”仿佛就在一群老翰林麵前也大可以講講的。雖然這種辦法不永遠與狎褻相通，可是要把狎褻弄成雅俗共賞，這的確是個好方法。這就該說到狎褻了：我們花錢去聽相聲，去聽小曲；我們當正經話已說完而不便都正襟危坐的時候，不知怎麼便說起不大好意思的笑話來了。相聲，小曲，和不大好意思的笑話，都是整批的販賣狎褻，而大家也覺得“幽默”了一下。在幽默的文藝裡，如Aristophanes，如Rabelais，如Boccaccio，都大大方方的寫出後人得用××印出來的事兒。據批評家看呢，有的以為這種粗莽爽利的寫法適足以表示出寫家的大方不拘，無論怎樣也比那扭扭捏捏的暗示強，暗透消息是最不健康的。（或者《西廂記》與《紅樓夢》比《金瓶梅》更能害人吧？）有的可就說，這種粗糙的東西，也該劃入低級幽默，實無足取。這個，且當個懸案放在這裡，它有無危險，是高是低，隨它去吧；這又不是這裡所要說的。
來到正文。我所要說的，是我自己體驗出的一點道理：幽默的人，據說，會鄭重的去思索，而不會鄭重的寫出來；他老要嘻嘻哈哈。假若這是真的，幽默寫家便隻能寫實，而不能浪漫。不能浪漫，在這高談意識正確，與希望革命一下子就成功的時期，便頗糟心。那意識正確的戰士，因為希望革命一下子成功，會把英雄真寫成個英雄，從裡到外都白熱化，一點也不含糊，象塊精金。一個幽默的人，反之，從整部人類史中，從全世界上，找不出這麼塊精金來；他若看見一位戰士為督戰而踢了同誌兩腳，似乎便有點可笑；一笑可就洩了氣。幽默真是要不得的！
浪漫的人會悲觀，也會樂觀；幽默的人隻會悲觀，因為他最後的領悟是人生的矛盾——想用七尺之軀，戰勝一切，結果卻隻躺在不很體麵的木匣裡，象顆大穀粒似的埋在地下。他真愛人愛物，可是人生這筆大賬，他算得也特別清楚。笑吧，明天你死。於是，他有點象小孩似的，明知頑皮就得挨打，可是還不能不頑皮。因此，他有時候可愛，有時候討人嫌；在革命期間，他總是討人嫌的，以至被正人君子與戰士視如眼中釘，非砍了頭不解氣。多麼危險。
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期一十四第》風宙宇《日六十月五年七三九一載
