【《龍須溝》的人物】
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《龍須溝》的人物
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北京人民藝術劇院現在演出的《龍須溝》，與我的《龍須溝》劇本原稿，是不完全一樣的。我不十分懂舞台技巧，所以我寫的劇本，一拿到舞台上去，就有些漏洞和轉不過彎兒來的地方。這次焦菊隱先生導演《龍須溝》，就是發現了劇本中的漏洞與缺欠，而設法略為加減台詞，調動場次前後，好教台上不空不亂，加強了效果。焦先生的儘心使我感激。
可是，對於劇中人物的性格，焦先生完全尊重作者的創造，沒有加以改動。因此，舞台劇本與原著雖在某些地方互有出入，可是雙方的人物性格是一致的，全劇的情調也是一致的。
假若《龍須溝》劇本也有可取之處，那就必是因為它創造出了幾個人物——每個人有每個人的性格，模樣，思想，生活，和他（或她）與龍須溝的關係。這個劇本裡沒有任何組織過的故事，沒有精巧的穿插，而專憑幾個人物支持著全劇。沒有那幾個人就沒有那出戲。因此，要談此劇的創作經過，也就必須先談劇中人物是如何創造出來的。這就是這篇短文的內容。
在寫這本劇之前，我閱讀了修建龍須溝的一些文件，還親自看修建工程的進行，並請托人民藝術劇院的青年同誌隨時到龍須溝打聽我所要了解的事——我有腿疾，不能多跑路。大致的明白了龍須溝是怎麼一回事之後，我開始想怎樣去寫它。想了半月之久，我想不出一點辦法來。可是，在這苦悶的半個月中，時時有一座小雜院呈現在我眼前，那是我到龍須溝去的時候，看見的一個小雜院——院子很小，屋子很小很低很破，窗前曬著濕淥淥的破衣與破被，有兩三個婦女在院中工作；這些，我都一一看全，因為院牆已塌倒，毫無障礙。
靈機一動，我抓住了這個小雜院，就教它作我的舞台吧！我開始想如何把小院安插上幾個人——有了人就有了事，足以說明龍須溝的事。我寫慣了小說，我知道怎樣描寫人物。一個小說作者，在改行寫戲劇的時候，有這個方便，儘管他不大懂舞台技巧，可是他會三筆兩筆畫出個人來。
首先來到我的心中的是女性們，因為龍須溝一帶的婦女有她們特殊的地位——婦女都能作工掙錢，幫助男人們過日子；因此，這一帶的姑娘不輕易嫁給“溝外”的人，以免損失了勞動力。我想出來王大媽母女：一老一少；一守舊一進取；一明知溝臭而安居樂業，一知道溝臭就要衝出去。對於這母女，我刻畫母親較詳，女兒較弱，因為母親守舊，可以在全劇的進行中發生阻抵作用；女兒勇往直前表現兩下子就夠，不必太多。再說母親既守舊，我便可以充分地利用我所知道的“老媽媽論”，教她老有話說。這些老媽媽論不便用在女兒口中，因而她就有一句說一句，不多扯閒盤兒，看起來倒真像個天真的女孩子。
緊跟著，我便想起程瘋子。他的作用是多方麵的，待我慢慢道來：（一）他是藝人，會唱。我可以利用他，把曲藝介紹到話劇中來，增多一點民族形式的氣氛。（二）他有瘋病，因而他能說出平常人說不來的話，像他預言：“溝水清，國泰民安享太平。”等等。（三）他是個弱者，教他挨打，才更能引起同情，也足說明良善而軟弱是要吃虧的。（四）他之所以瘋癲，雖有許多緣故，但住在臭溝也是一因；這樣，我便可以借著他教觀眾看見那條臭溝；我沒法把臭溝搬到舞台上去。
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