對曲劇的發展說幾句話

【對曲劇的發展說幾句話】

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對曲劇的發展說幾句話

在北京曲劇發展的初期，我寫了《柳樹井》。那時節，還沒有人曉得曲劇到底應該怎麼寫。我也不曉得。所以我寫的隻是一出小歌劇，並沒有什麼特異之處。連我寫的詞句也沒有特別照顧到曲藝中常用的曲牌子的形式。寫成之後，曲藝演員們才把我的詞句收拾了一下，納入曲牌之中。這樣，演員們分擔角色，化起裝來，並用單弦中的某些曲牌子連續歌唱，便成了曲劇。

事實上，這隻是用曲牌演唱的小歌劇。

它的長處是：曲牌子較為平易，利於說唱，一聽就懂，不像歌劇那麼腔新調異，較難領會。

它的短處是：曲牌子不太多，難以表現各種表情。就是曲牌中較比難唱的也不便利用，以免腔兒太多，難唱而不易懂。這樣，曲牌子的連唱，在音樂性上，就不如歌劇那麼強，那麼完整。

現在，曲劇已為群眾所喜。那麼，在音樂上，是應仍舊把一些曲牌子接連起來呢？還是應當多方麵吸收曲調，或在原有曲牌子的基礎上，創製新譜呢？這是一個問題。

在表演技術上，曲劇既是新興的劇種，它不能不向話劇、歌劇、特別是戲曲，去學習。當它表演現代題材劇目的時候就學話劇動作。當它表演古代故事的時候就學歌劇或戲曲的身段。它一時不易創造出自己的表演技術。

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