然而所以”一大套就不能成為文藝。這不對。自古至今，好文章都是真有話可說，而且說得一針見血，不拖泥帶水。八股文專會耍筆調，而空洞無物，所以才臭。寫東西不是為自己消閒遣悶，而是為別人讀閱，讀閱了得到好處。
要把通俗化作好，我們一拿起筆來，便先要問問自己，我們對將要寫出的人、事、道理，明白的夠不夠？假若不夠，就須去多生活，多找資料，再去學習。我們萬不可以用筆調去掩飾我們的知識不足。深入生活，我們才能得到真的知識，真的感情。這樣，我們就不怕沒的可寫，也就不要筆調了。耍筆調表示我們並不真誠。
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我們一要耍筆調，就不免猩猩作態，傷感一番。風不是風，雨不是雨，而是“大王之雄風”、“銷魂的雨”了。其實，假若我們是在描寫勞動大眾，那風便不可能是大王之雄風，雨也並不銷魂——雨有時候能要了窮人的命！
深入生活就必有話可說，沒有生活就必拐彎抹角地去找俏頭。我們最好是要說什麼就說什麼，說得明確、簡單，有力。亂耍筆調隻是教文章東搖西幌，不切實，沒有勁。有人以為文章裡“之乎者也”地耍些筆調，為是教文筆動宕有致，引人入勝。其實，那是為有閒階級的讀者設想；我們今天寫通俗文藝是為了大眾，並不為伺候有閒階級。人民大眾沒工夫聽我們瞎扯。而且，專就文藝本身而論，也是言之有物的就好，虛張聲勢的就不好。因此，我們要控製自己的筆，不教它隨便地亂耍花樣。我們剛一想到：“啊，這清明時節，銷魂的細雨呀！”就要警告自己：這庸俗！沒有真的感情！通俗化的大敵是庸俗化！有些看起來越漂亮的雅致的字句，也許就是越庸俗的。
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刊合期二十、一十第卷四第》報藝文《日月十年一五九一載
