【相聲語言的革新】
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相聲語言的革新
昔日的相聲演員有一種本領：對什麼觀眾，說什麼話。他們到天橋或別處去“撂地”，地方既欠“文明”，聽眾裡又沒有婦女，他們的嘴裡就野一些；及至走堂會的時候，嘴裡就很乾淨，不帶臟字兒。
現在，這種本領用不著了。演員們到哪裡都堂堂正正地說那一套詞兒，沒有什麼見不得人的話。
這是個很大的變化。
從語言上看，有的老相聲段子相當文雅，特別是某些單口的。可是大多數的老段子，與別的曲藝形式中的語言相較，的確顯著粗糙。這並不足為怪。在老年間，相聲本是街麵上的玩藝兒，難登大雅之堂。文人墨客既沒有編寫相聲的本領，也不屑於去學習。所以，大多數的段子是由當時的藝人自己編的。他們都有些才華，要不然就編不出相聲來。可是，在那個年月，藝人不能不顧及生活，所以就不得不迎合低級趣味，以期增多收入。因此，有的老段子通體都以湊趣逗哏為主，並沒有什麼更高的意義。這不能怪藝人，而應怪當時的任憑相聲自生自滅，沒人關心。
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黨關切一切藝人，相聲演員也身受其惠。從前被稱為“說相聲的”，解放後變成相聲演員和語言藝術家了。這種鼓勵使藝人非力爭上遊不可。於是，他們開始接近作家，整理老段子，創作新段子。這麼一來，首先是老段子中的粗俗語言必須去掉。若隻去掉陳腐的，而不補充上新鮮的，好處就不大。相聲演員更進一步，不隻在空洞的語言上繞圈圈，而開始去從生活中尋找語言。他們下廠下鄉，慰問部隊，宣傳清潔衛生，參加社會活動……。新的生活供給了新的語言。
新語言的運用，使演員們看清楚：語言本身的確有招笑的能力。但是，專憑語言的能力，而沒有思想內容，便會落個空耍貧嘴，風格不高。這就是新段子裡隻抱住一句笑話死不放手，翻來覆去地重複的原因。比如說：老段子或墊話裡若是抓住武大郎，便把所有的有關武大郎的俏皮話、歇後語全都搬來，反複應用，力求逗笑，既乏含蓄，又沒有什麼意義。新段子就很少利用這個庸俗的手法。新段子裡多少有了思想內容，不專靠語言支持局麵了。
我不輕視相聲中的語言能力。但是，專重語言而忽略了思想內容，便隻能招笑，而不能作有力的諷刺。相聲應當招笑，而諷刺必由較比高深的思想得來。成功的新段子都是既有諷刺，又配以適當的足以招笑的語言。這類的新段子樹立了相聲的新風格，雅俗共賞，且有教育意義。這類的段子的創作方法若能繼續提高，我們的相聲便能夠擔起更重大的責任，成為打擊敵人與政治鬥爭的有力武器。
在新段子裡，也有些不甚成功的。這些段子的缺點大概是頗願提高相聲的思想性，可是在語言上卻摹仿老段子的老包袱。這就是說，在思想上求新，而在言語上不敢放膽創造。結果呢，內容與形式不能統一，包袱勉強，失去相聲應有的效果。相聲的效果是隨時使人發笑，笑完了去作深思，有所醒悟。某些老段子隻顧招笑，不及其他，當然不大好；某些新段子又隻顧宣傳，而忘了招笑，也不大好。當然，既能非常招笑，又有深刻的政治性，是極不易為的事，這就有待於我們的努力，再努力。在那些較好的新段子的基礎上，我們一定能夠層樓更上的。
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