卻似無虛日。最盛大的一會，為齊王孫國華所主持，至有二百文人，四十名妓，同時集於回光寺。萬曆初元的詞壇，便是在這樣的環境之中孵育而成的。
《南宮詞紀》載高瑞南之作最多。瑞南名濂，號深甫，浙江杭州人，即有名的《玉簪記》的作者。他所作曲，為典雅派最高的成就；圓瑩而不流於滑，綺膩而不入於板；以他較梁辰魚，他似尤高出梁氏一著。像《代妓謝雙送別》：“此夜人黯黯，離愁心上忍。寒雞殘月，似妒我衾緣分。三唱聲沉影一痕，報曉窗鵲傳初信”；《斷弦愁》：“窗前花褪雙頭朵，枕邊線脫連珠顆。又早扇掩西風泣素羅……早受用些夢魂寂寞，鬥心兵戟與戈；愁營怨陣幾時和，恨殺是冤家誤我，賺得人那裡去開科”；《四時怨別》：“心牽掛，滿前春色落誰家？我的病也因他，愁也因他；病和愁都在斜陽下”；都是很新鮮的。
作《錦箋記》的周履靖，號螺冠，又號梅墟，也有好幾闋散曲，見於《南宮詞紀》。像《詠風》：“隔簾時見柳絲搖，臨軒乍遞歌聲到”；《帶雨鳴柯》：“岩花搖落東風冷，頃刻山光暝蒙，鳩藏樹鳴，遠岫君嶙，ホホ雲遮映，蒙蒙甘ニ傾，為采薪荷笠登山嶺”；都是寫得很新妍可愛的。
史叔考之作，《南宮詞紀》裡也載得很多。叔考名，為徐文長的門人，作劇曲十餘種；又有散曲集《齒雪餘香》，惜皆不傳；即見存者觀之，那麼清雋駿逸的歌曲，確是這個庸腐的時代的珍品。像《旅思》：“敲冰進舫，正瑤天忽漫飛雪。兩岸荻蘆，風打梢折，見漁火乍明滅，在江心也，萬頃波濤平貼，暗敲篷時聽風葉敗。寒已冽，香到梅花船未歇。欲向那酒家沽酒，指尖兒瓶冷難挈”；《醉羅歌》：“難道難道丟開罷！提起提起淚如麻。欲訴相思抱琵琶，手軟彈不下！一腔恩愛，秋潮卷沙，百年夫婦，春風落花，耳邊廂枉說儘了從話！他人難靠，我見已差，虎狼也狠不過這冤家！”都是能夠另出新意，以自救出於塵凡的熟套裡的。
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顧仲方的散曲，《南宮詞紀》裡隻選《詠芙蓉》一套；他的《筆花樓新聲》也不過八套；所作多凡庸，無甚新的情境。惟《新聲》所附插圖，出於仲方自筆，頗可珍貴。仲方名正誼，直隸鬆江人。和陳眉公、王百皆有交誼。工於畫，甚有聲於當時。
胡文煥號全庵，浙江錢塘人，編刻《格致叢書》，甚有名。他的散曲，《南宮詞紀》隻有一闋；他處更渺不可得。惟《遊覽粹編》所錄獨多：題為《警悟》（《清江引》）的凡十二首，題為《道情》（《浪淘沙》）的亦十二首；《南紀》的《秋思》（《駐雲飛》），“玉露金風，一枕淒涼”還不在其中。這些“警悟”，都是“歸田樂府”的同類。但像：
鐘送黃昏雞報曉，世事何時了！春來草再生，萬古人空老。好笑他忙處多，閒處少。──《警悟》
那麼直捷的教訓意味的歌詞，在散曲中卻還不多。他殆是曲中的王梵誌一流人物。
在南、北宮《詞紀》裡的詞人們，尚有王仲山（名問，直隸無錫人）、範晶山、朱長卿（名世徵，昆山人）、茅平仲（名溱，鎮江人）、湯三江（江陰人）、孫百川（名樓）、費勝之（名廷臣）、蘇子文、王玉陽、晏振之、武陵仙史（應天人）、趙南星、孫子真（名湛，新都人）等。王玉陽即王驥德，所錄《十二紅》（《紀情》）一套，亦見《太霞新奏》。蘇子文的《集常談》的《黃鶯兒》五曲，乃是《南紀》中最重要的資料之一，姑舉其一篇。
現世報，活倒包，過了橋兒就拆橋。人牢物也牢，心高命不高。湯澆雪，火燎毛；窮似煎，餓似炒。
其餘諸家，都不怎麼重要。可以不必詳講。但這時代尚有幾個散曲作家，有曲集流傳於世者，卻不能不於此一提及。
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