【六】
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明末曲家，自以王驥德、馮夢龍、淩初為三大家；沈家自晉、自徵亦傑出群輩。然能脫出窠臼，自暢所懷，高視闊步，不主故常者，卻要推異軍蒼頭突起的施紹莘。
王驥德貌似服從詞隱，實則他卻為複歸“典雅”運動的最有力的主持者。他的《方諸館樂府》雖不傳，然所作見於《新譜》、《新奏》者尚可輯成一帙。自晉和夢龍（即香月居主人？），都絕口讚頌他。其實，他於熟諳曲律外，也隻能辦到綺麗二字，並沒有什麼了不起的成就。像《寄中都趙姬》套：
〔小桃紅〕轉頭來，春光瞥；屈指處，秋風歇。從教捱到芙蓉節，多應咒破丁香舌。情知難過梅花劫，悔當初輕散輕別。
也少新警之語。惟他“思情”以外之作，像《酬魏郡穆仲裕內史》一類的東西，卻頗有些高曠的意境，少相因相襲之病。像之套：“白眼看青天，悠悠更誰同調相憐”，起得便很疏放；“西園好風似剪，初調笑紅牙錦箋，當場肝膽投一片”以後，也都還惆悵雄壯。他是最崇拜臨川的，為才力所限，故所成就僅止於此。（臨川散曲，片字隻語不傳，最為憾事！）
馮夢龍之服膺詞隱訓條，較伯良為真摯。他嘗訂正詞隱的《南九宮譜》，多增古作，是為他崇尚本色之證。（此譜惜不傳。）而由愛好《掛枝兒》一類的民歌上，也可以知道他是一位不甚為庸腐的“典雅”之作所沉醉的人。他的《掛枝兒》，流傳最盛；這本是擬作或改作，大類“以南翻北”的把戲。然為了此類民歌的內容過於新妍，略經點綴，便成絕妙好辭。王伯良《曲律》雲：“小曲《掛枝兒》即《打棗竿》，是北人長技。”然夢龍傳布之於南，而南人卻也無不為之心蕩神醉者。劉效祖已擬過《掛枝兒》，然不甚有影響。“馮生《掛枝兒》”刊布，其影響始大。其中像《噴嚏》：
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對妝台忽然間打個噴嚏，想是有情哥思量我寄信兒。難道他思量我剛剛一次！自從別了你，日日淚珠垂。似我這等把你思量也，想你的噴嚏常如雨。據說這一首乃是夢龍自己的創作。詞隱一生鼓吹“本色”，其實他何嘗夢見此種真實的絕妙好辭。他向元曲中討生活，而夢龍則向活人的歌辭裡求模範，其結果遂以大殊。夢龍的散曲別有《宛轉歌》一集，亦多真率異常的情語，像《有懷》（《集賢賓》套）：
相思一日十二時，那一刻不相思！問往事，相問誰可似？演將來有千段情詞。任你伶牙俐齒，說不透我胸中一二。衫淚漬，從別後，到今不次！
而小令尤多佳什，像《江兒水·留客》：
郎莫開船者，西風又大了些。不如依舊還儂舍。郎要東西和儂說，郎身若冷儂身熱。且消受今朝這一夜。
明日風和，便去也儂心安貼。
又像《玉胞肚·贈書》：
！垂淚便我來遲日一你甚為，西東的緊要非原你，啊書。絮聒嫌不也中心我，來郵遍千間日一便你。奇甚無別溫寒敘過不止，寄書頻頻
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套》枝南鎖·花佞《──。拜人佳伴永，階香逗影清，セ月疏疏願，セ月疏疏願。賽無世俏波，開微笑臉韻，擺風微微願，擺風微微願。外塵風韻標然蕭，黛抹妝洗，灑雨輕輕願，灑雨輕輕願
套》兒鶯黃·花祝日生花《──。痕花破履珠，客召箋飛，成筵綺。嫩肥剛筍竹花藤，醇正醪醇，新正茶新。信花支可猶錢酒，貧不粗生先願，神花祝酒把
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