【姨媽】
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小朋友們，你們真應該認識一下姨媽！她可太可愛啦！不過呀，她的可愛和咱們平常理解的不太一樣。
姨媽特別和藹可親，還自有一套讓人覺得有趣的地方。要是有人想找個人聊聊天、逗逗樂，那姨媽準是個好對象。她簡直能被寫進戲裡去，為啥呢？就因為她這一輩子，好像都是為了戲院，為了和戲院有關的所有事兒活著。她是個特別善良的人，不過有個經紀人叫法布，姨媽管他叫“狗兒子”，這人卻說姨媽是個戲迷。“戲院就是我的學校，”姨媽常說，“是我知識的源泉。在那兒，我能重溫聖經裡的故事：像《摩西》《約瑟和他的兄弟們》，都被編成歌劇啦！從戲院裡，我學到了世界曆史、地理，還了解了好多人文知識！看法國戲劇的時候，我知道了巴黎的生活——雖說有點亂糟糟的，可真挺有意思！看《呂格勃一家》的時候，我哭得稀裡嘩啦的。那個男人，為了贏得年輕戀人的心，居然喝毒藥自殺了！——哎呀，過去這五十年，我年年都買全票，這期間不知道哭了多少回呢！”姨媽對每一出戲、每一個場景、每一個要上台或者已經上過台的人物，都了如指掌。隻有在戲院演出的那九個月，姨媽才覺得自己真正活著。要是夏天戲院沒演出，那段時間會讓她覺得自己一下子變老了，可要是有一場戲能演到半夜以後，那簡直像是給她的生命又延長了一樣。她和別人不一樣，別人會說：“春天來啦，鸛鳥都飛回來啦！”“報紙上說，第一批草莓上市啦。”姨媽呢，她是這麼宣告秋天到來的：“你們瞧見了嗎？戲院又開始預售全年的包廂票啦！演出要開始嘍。”
姨媽衡量一所房子好不好，值不值錢，就看它離戲院遠不遠。從戲院背麵的那條小街，搬到離戲院遠一點、對麵又沒有人家的大街，這可把姨媽傷心壞了。
“在原來的家裡，從我的窗子望出去，就像坐在戲院的包廂裡一樣！人不能老是自己悶頭想事兒，得看看外麵的人。可現在呢，我感覺自己像搬到鄉下去了。要是我想看看人，還得走進廚房，爬到洗碗槽上，才能瞧見對麵的鄰居。可我住在小街的時候，直接就能看到那個賣麻的商人家裡，去戲院走三步就到。現在倒好，我得走上三千步呢。”
姨媽也會生病，可不管病得多嚴重，她都不會落下看戲。有一天，醫生讓她晚上在腳上敷點舊發麵起子，她照做了，可還是雇了車去戲院，腳上敷著發麵起子就坐在那兒看戲。要是能在戲院裡去世，姨媽覺得那簡直太幸福了。大藝術家曹瓦爾森就是死在戲院裡的，姨媽覺得那叫“幸福的死”。
姨媽常想，要是天國裡沒有戲院，她都沒法想象天國該有多無聊。當然啦，沒人跟咱們保證過天國裡有沒有戲院，不過不難想象，那些去世的傑出男女演員，總得有個地方繼續表演吧。
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姨媽有根“電線”，從戲院一直通到她家裡，每個星期天喝咖啡的時候，“電報”就來了。這根“電線”，其實就是戲院布景部的西沃森先生，他負責指揮道具布景，管著幕布的升起和落下。
姨媽總能提前從他那兒，聽到對要上演的戲簡短又精要的評價。比如說莎士比亞的《暴風雨》，西沃森先生說：“這戲亂糟糟的！要搬上台的東西太多了，一開場就得弄出好多水來！”意思就是，波濤滾滾的場麵太誇張了。反過來，要是一出戲的五幕都用同一個房間做布景，他就會說這戲編得好，合情合理，這種戲能讓他輕鬆點，不用換布景，戲就能順順當當演下去。
早年間，姨媽說那是三十多年前，她和西沃森先生都還年輕。那時候，西沃森先生就在戲院布景部工作了，姨媽管他叫自己的“恩人”。當時有個習慣，在城裡唯一的大戲院演晚場的時候，觀眾可以坐到舞台頂上，每個布景工人都管著一兩個座位。那兒常常坐滿了人，還都是有頭有臉的人物。聽說，將軍夫人、貿易參事夫人都在那兒坐過。在幕後從上往下看，能瞧見幕布落下時，台上的人怎麼走動、怎麼站著，可有意思了。
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