【附錄一 影響過我的十位諾獎作家】
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我的寫作生涯中，也曾受過一些諾獎作家的影響，也有許多作家，為我提供了寫作靈感。今天，想跟大家分享一下這些優秀作家。
亨利克·顯克維奇
（1905年諾貝爾文學獎得主）
顯克維奇的《燈塔看守人》，是我開始學習寫小說時讀到的。當時我已經不滿足於讀一個故事，而是要學習人家的“語言”。本篇中關於大海的描寫我熟讀到能背誦的程度。接受了我稿子的編輯，誤以為我在海島上當過兵或是一個漁家兒郎。
我通過閱讀這篇小說認識到，應該把海洋當成一個有生命的東西寫。我翻閱了大量的有關海洋的書籍，就坐在山溝裡寫起了海洋小說。
威廉·福克納
（1949年諾貝爾文學獎得主）
十幾年前，我買了一本《喧嘩與騷動》，認識了這個叼著煙鬥的美國老頭。讀到第四頁的最末兩行：“我已經一點也不覺得鐵門冷了，不過我還能聞到耀眼的冷的氣味。”看到這裡，我把書合上了，好像福克納老頭拍著我的肩膀說：“行了，小夥子，不用再讀了！”
我立即明白了我應該高舉起“高密東北鄉”這麵大旗，把那裡的土地、河流、樹木、莊稼、花鳥蟲魚、癡男浪女、地痞流氓、英雄好漢……統統寫進我的小說，創建一個文學共和國。從此後，我再也不必為找不到要寫的東西而發愁，而是要為寫不過來而發愁了。
米哈伊爾·肖洛霍夫
（1965年諾貝爾文學獎得主）
為什麼好的小說，在讀的過程當中仿佛能聞到氣味？我們讀肖洛霍夫的頓河描寫，夜晚去捕魚，仿佛感覺到水的腥冷，感覺到魚鱗沾到身上，聞到腥味。作家寫作的時候調動了自身的或者人物全部的感官，他的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺、聯想全部調動起來了，全方位、立體化的。小說就產生了力量、說服力。即便是虛構的故事，也色、香、味俱全。
川端康成
（1968年諾貝爾文學獎得主）
1984年前冬天裡的一個深夜，當我從川端康成的《雪國》裡，讀到“一隻壯碩的黑色秋田狗蹲在潭邊的一塊踏石上，久久地舔著熱水”這樣一個句子時，一幅生動的畫麵栩栩如生地出現在我的眼前，令我激動不安，興奮無比。
我明白了什麼是小說，我知道了我應該寫什麼，也知道了應該怎樣寫。這樣一句話，如同暗夜中的燈塔，照亮了我前進的道路。我已經顧不上把《雪國》讀完，放下書，我就抓起了自己的筆。
巴勃羅·聶魯達
（1971年諾貝爾文學獎得主）
聶魯達的銅像
現在是半夜
京師學堂裡悄無聲息
窗外的鵲巢裡
喜鵲在囈語
我用沾了清水的絨布
擦拭你的銅像
鼻子眼窩與耳輪
月光如水
送來美洲的孤獨與記憶
彎腰時我聽你冷笑
抬頭時你麵帶微笑
仿佛我是銅像，而你是
鑄造銅像的匠人
不是我擦拭你的臉
而是你點燃我的心
加西亞·馬爾克斯
（1982年諾貝爾文學獎得主）
我認為，《百年孤獨》這部標誌著拉美文學高峰的巨著，具有驚世駭俗的藝術力量和思想力量。它最初使我震驚的是那些顛倒時空秩序、交叉生命世界、極度渲染誇張的藝術手法，但經過認真思索之後，才發現，藝術上的東西，總是表層。《百年孤獨》值得借鑒的，是馬爾克斯的哲學思想，是他獨特的認識世界、認識人類的方式。
我認為他在用一顆悲愴的心靈，去尋找拉美迷失的溫暖的精神的家園。他認為世界是一個輪回，在廣闊無垠的宇宙中，人的位置十分渺小。他站在一個非常的高峰，充滿同情地鳥瞰這紛紛攘攘的人類世界。
大江健三郎
（1994年諾貝爾文學獎得主）
大江先生毫無疑問是我的老師。無論是從做人方麵還是從藝術方麵，他都值得我終身學習。他總是表現得那樣謙虛。他毫無疑問是大師，但他總是把自己看得很低。他緊張、拘謹、執著、認真，總是怕給別人添麻煩，總是處處為他人著想。因此，每跟他接觸一次，心中就增添幾分對他的敬意，同時也會提醒自己保持清醒的頭腦。
君特·格拉斯
（1999年諾貝爾文學獎得主）
格拉斯大叔的瓷盤
我把打鐵的經曆寫進了小說
《透明的紅蘿卜》
我在《鐵皮鼓》裡發現了
鑿石碑的你
好的小說裡總是有
年童的家作
年童的者讀
叫尖的我望期
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