店應屬於後一種。
於是，“帝國”從構建到覆亡的悲劇，在一片興旺的繁華中顯得十分奇特。正是這種奇特構成了它的差異性和典型性。在一個大變革時期，要破除舊有的束縛，建立新的秩序，人的因素極端重要。
而人的概念在悄悄地發生著改變。人的概念的寬泛，帶來了文學概念的無限寬泛。這時候，對文學來說最重要的就是尋找差異。差異是最值得珍貴的，因為有差異才有存在的必要。作家發現了與他人不一樣的東西，就發現了自己創作的價值。
這部書之所以耗費精力最多，說明它值得我下這麼大的力氣，它凝鑄了我的一種情結和責任，我自然就很看重這部小說。寫這樣一部書，我必須具有最起碼的自信：覺得自己的故事和人物不同於別人，自己對農村的感覺也是別人所沒有的，將這個“農民帝國”的故事寫出來是一件有意思、也是有意義的事。
一個好的故事可以涵蓋一切，它可以成全一部好小說。如果故事不能成立，立意蹩腳而陳舊，情節漏洞百出，人物就成了累贅，小說也必將成為災難。所以，我以為一個好故事，就是一部好小說，甚至就是一個好作家。對於作家來說，文學的才能大家都具備，隻有講述故事的才能才是罕見的，它考驗著作家的成熟度、觀察力和敘事技巧。
而支撐故事需要兩樣東西：一是屬於自己的稱得上是思想的東西，二是一些實實在在的文學意義上的細節。思想通過人物和故事表達，細節就是小說的血肉，好的細節對一部小說的成敗至關緊要。而細節是“虛”不出來的，光靠花裡胡哨不行，必須是些實實在在的東西。寫這部小說之所以耗費了這麼長時間，很多工夫都下在“實”處了。我對這部小說的期待也是這樣，無論寫得好壞，能讓人覺得是個實實在在的東西就行。
中國文壇近三十年來異常活躍的文學景觀，足以證實這種追尋差異的必要。
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當代文學最突出的特征就是不斷湧現新潮流。隨著社會的逐漸成熟，當代文學也成熟起來，個性強烈，色彩紛呈，形成了龐大的各具特點的作家群落。也隻有這樣，當代文學才有可能具備一定的自信，和現實對話，乃至和曆史對話。
中國的文學史極其輝煌，巨人如林。但概括為一句話：就是記錄了文學和現實的關係。我的全部創作都在力圖實踐這個原則。《農民帝國》所體現的也是這樣一種社會意識形態：中國目前正處於社會急劇變化的現代性轉換期，有張力也有矛盾，有機會也有困難。這種變革本身就有著巨大的社會批判功能，必然也會影響到文學進程的推進。
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