子從不為自己辯解什麼。
“請不要相信我的美麗/也不要相信我的愛情/在塗滿了油彩的麵容之下/我有的是顆戲子的心/今生今世/我隻是個戲子/永遠在別人的故事裡/流著自己的淚。”日本傳統中舞姬的臉上要塗滿厚厚的油彩，遠看上去，麵色純白，五官端正；近看時，便覺虛虛實實，看不清這張詭異的臉。人生如戲，曲折離奇的經曆讓由紀子從一個角色轉換到另一個角色，特立獨行的個性讓由紀子在別人眼裡充當著憑空捏造出來的各種角色。
假如，虛實真假已經如同人間的善惡愛恨一樣無法分明，那麼就做個遵從內心的戲子吧！
6.“我們都是死神的孩子”
德蘭修女在獲諾貝爾和平獎時說：“饑餓並不單指沒有食物，而指愛心的渴求；赤身寒冷並不單指沒有衣服，而是指人的尊嚴受到剝奪；無家可歸並不單指沒有棲身之所，而是受到排斥和遺棄。”
在伊拉克的日子，由紀子從來沒有忘記去看望和照顧戰火中身心受到創傷的孩子們。
她常常買些食物步行到醫院看那些在戰爭中受傷的小孩，沿路碰到孩子也會微笑地蹲下來跟他們講話，給他們東西吃，或者把自己身上為數不多的錢分給孩子們。由紀子的笑容本來就有著日本女孩特有的甜美。不久，這些伊拉克的小孩都認識她了。隨便由紀子到哪裡，都有很多小孩兒圍著她，還用日語的發音叫她“由紀子”或者“姑姑”。
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孩子的世界是塵世上所剩不多的淨土之一，被孩子的明眸所照亮，多少因歲月的消逝而黯淡的心靈又煥發出人性的光輝。對戰區的關心，跟孩子的友誼，成為治療憂鬱的一方良藥，給了由紀子新的意誌。機緣之鳥再一次飛落肩頭閃閃發光。
2004年5月，日本的NGO在巴格達第一次遭遇綁架，被綁的兩男一女就是由紀子的朋友兼同事。由紀子非常著急，窩在家裡整理資料，將日文報紙、英文報紙、阿拉伯語報紙上報道日本NGO的資料，連同他們去醫院照顧伊拉克傷殘兒童的照片都搜集起來，托使館交到綁匪手中，以證明他們是來幫助伊拉克的朋友。那段時間，由紀子早出晚歸，奔走呼號，每次問她“你的朋友有消息了嗎”，她都神情憔悴地搖搖頭。最後，綁匪終於釋放了她的朋友們，畢竟這些日本人是抱著和平的願望來照顧可憐的伊拉克兒童的。
由紀子就像個被遺棄的孩子，失去了父母，離開了家園，做過許多錯事，找不到彌補的方法，渴望自由流浪，內心有著不安定感……當她去關懷伊拉克無家可歸的孩子時，在他們無助的眼睛裡也許會看到自己的影子，便在異鄉找到了靈魂的安慰。
“由紀子，你來伊拉克是找死啊！”有次，小帥開玩笑對由紀子說。
“對，我就是來找死的！”由紀子輕輕地笑了，哼唱起一首法文歌——很久以後，劉磊和小帥才知道那歌詞的意思：
我們都是死神的孩子
地獄才是我們的家
媽媽，我要回家……
子影的麗美.7
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