【第6章 人麻了】
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“難怪在維也納的沙龍裡，總能聽到人們談論殿下您的名字，不僅是學業，還有這般非凡的創意。”
卡爾原本隻是半帶玩鬨性質地拍了部電影，但奧托·特雷斯勒卻由此開始更加積極地向卡爾這位小殿下示好與靠攏。
倒也不壞。聽到他人的由衷讚歎，感到愉悅，本就是人之常情。
而卡爾，正是站在該去享受與接受這一切的位置上的人。
如今他已站在許多同齡人之上，而他的目標，是將來要淩駕於眾人之上。
“殿下，我們不再多拍幾部試試嗎？我覺得這其中大有可為。”
望著特雷斯勒眼中滿溢的渴望與熱忱，卡爾點了點頭。
反正他時間還很充裕，課業之餘找點事做也不錯。
而且，他也是真沒想到，這玩意兒竟然比想象中更能賺錢。
......
起初，卡爾並沒有打算在電影這條路上長期投入。
畢竟把十九世紀末的電影市場和他記憶中的現代電影產業一比，差距實在如雲泥之別。
到了二十一世紀，憑借龐大的全球市場規模，巨額資本流轉，一部熱門電影可以輕鬆賺取數以億計美元利潤，但這個時代遠遠做不到。
此時電影能帶來的現金收入終究有限。想要賺取足以影響國運的龐大資金，就必須依托真正龐大的工業體係。
相比拍電影，卡爾更關心的是將來那場席卷世界的大戰中要用到的坦克、飛機、無線電和更高效的動員體製。
拍幾部幾分鐘的電影，又能對帝國國運起多大作用？
不過，為了給自己的童年和少年時代留下些像樣的“回憶”，卡爾還是花了點心思繼續嘗試去電影製作。
就這樣，在連一分鐘不到的短片都能被鄭重其事稱作“電影”的年代，卡爾竟指導著特雷斯勒拍出了一部足足五分鐘以上的作品。
故事也很簡單。
講的是一個在維也納街頭騎自行車的活潑送報員，與一位住在氣派豪華府邸裡的憂鬱貴族小姐之間的故事。
作為主要場景的府邸正是奧加爾滕宮。
而這部被卡爾命名為《維也納邂逅》的短片，竟成了初生電影界的一枚重磅炸彈。
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“電影的聖經誕生了。此後數十年，整個影壇都會向它致敬、從它學習。”
某位看了試映的文藝評論家在沙龍裡如此宣稱。
“這是活動影像所能帶來的前所未有的震撼！”
一位報社記者在專欄中激動地寫道。
“第一次放映時，我的靈魂仿佛都被那畫麵奪走了。第二次放映，我拚命掙紮才從故事中脫身。直到第三次，我才真正明白它在敘事手法上究竟有多偉大。”
一位資深戲劇導演如是說。
這個連產業二字都嫌寒磣的極早期電影小圈子，內部消息卻傳得飛快。
天才的稱呼卡爾早就聽慣了，但被影壇先行者們捧到這種近乎開山鼻祖的程度，多少還是有些讓他覺得不好意思。
拍攝這部片子時，卡爾把它當作一次階段性的總結和試驗，用了不少來自前世的構思。
其實不過是把他前世在無數電影和電視劇中司空見慣的手法塞了進去。
然而，對卡爾而言司空見慣的東西，在這個影像的拓荒時代，卻無異於一場視覺與敘事上的革命。
若是把他拍的這部《維也納邂逅》放到二十一世紀上映，恐怕隻會被專業影評人罵成是平庸乏味的學生習作，是把錢往水裡撒。影評人會冷嘲熱諷，說電影界哪有這麼好糊弄。
甚至有可能因為太過老套而爛到連評論都沒有，直接屍沉大海。
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