其實問題不重要，答案也不重要，施也隻是想看看郎月慈的眼神，同時看看他慣性的回避對視，是禮貌，是習慣，還是真的情緒所致。
猝不及防的對視隻持續了一瞬，郎月慈甚至是在倆人眼神剛剛觸碰的瞬間就拿起了桌上的水杯，目光自然也就隨著手的動作挪開，一整套動作流暢得仿佛他原本就是要喝水的。但施也知道，並不是。
郎月慈隻是足夠敏銳，在施也剛剛有動作的時候他就察覺到了動勢，預判了接下來的動作，並迅速做出了不讓對方尷尬又能避免自己不適的應對。這個過程快到幾乎無法察覺，所以即便郎月慈內心是抗拒回避的，外人也很難發現，甚至還會覺得他很好相處。
施也現在明白了，公大每年優秀畢業生那麼多，各項技能優秀的全才也不少，洪剛卻一直念念不忘這個畢業了十多年的學生，確實是有原因的。
在上個世紀九十年代，有心理學家提出了“高敏感人群”的概念。他們提出，在人群之中有一部分個體擁有更敏銳的五感，能夠看到更多的色彩，聽到更多的聲音、聞到更多的氣味；這些人還擁有更優越的洞察力和感知力，能夠更快速更準確地感知環境的變化。
高敏感不是疾病，是一種人格特質，而其中與生俱來的敏銳感官，則是天賦。
當這天賦與藝術和靈性結合時，是才華橫溢的藝術家和創造者。可當這天賦與本就會刺激感官的凶案、暴力、人性的扭曲和黑暗結合時，對擁有天賦的人來說，就是痛苦和折磨。
吃過午飯後，郎月慈向成雲霞打過報告，之後就陪同施也一起去到案發現場。當然，還帶了兩名“學生”。
“現場血跡比較多，你要是感覺不舒服就直說。”郎月慈給施也遞去鞋套和手套，同時拉開警戒線。
施也穿戴好後向郎月慈道了謝，走進了案發現場。
死者居住的房間有些年頭了，戶型格局比較方正，除了現場痕跡之外整體算得上乾淨整潔。
進門處有鞋櫃和衣架，鞋櫃上擺放著一些出門時會用到的零碎物品，死者的鑰匙也在其中。衣架上掛著一件黑色羽絨服和一個雙肩包。雙肩包的款式比較舊，布料也都磨得發白，拉鏈附近有許多橫七豎八的斷裂的纖維，搖搖欲墜的，感覺不知道什麼時候就會不堪重負撕裂開來。
往裡走，就是客廳。
屍體自然是早就被挪走，客廳內隻留下了標記。客廳是標準的坐北朝南的正房，因為是頂樓，旁邊也沒有遮擋，所以即便此時已是午後，陽光也鋪灑了客廳的大半。
地板上凝固的血液在陽光的照射下顯示出詭異的顏色，即便是有陽光，一種腐敗陰森的感覺也還是撲麵而來。
靠牆擺放著一組帶貴妃榻的轉角沙發，靠枕和沙發墊上都有血跡。沙發前是一個茶幾，茶幾的玻璃板上也全是凝固的血跡。
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郎月慈走到沙發旁指了一下，說：“案發時那裡有個毛毯，作為物證帶回局裡了。”
“嗯。”施也點頭，繞過地上的標記，走到了沙發旁邊。
沙發對麵是組合櫃，整體呈“凹”字型，兩側書櫃中間夾著電視櫃。左側書櫃頂部擺放著不少盒子，書櫃一共有四層，最下麵一層擺放著各種雜物，中間兩層是各種偵探小說，最上麵一層空著。右側書櫃同樣也是四層，但裡麵的書被翻亂了，大部分散落在地上和電視櫃上，一小部分倒在書架裡，歪七扭八的。
死者倒地的位置是斜的，即頭朝向著左側書櫃，靠近擺放著偵探小說的書櫃，腳部則更靠近茶幾。
施也盯著那書櫃看了一會兒，而後抬起頭來看向滿是血的天花板。
“怎麼才能保證凶手身上不沾血呢？”施也自言自語道。
“凶手身上不一定沒沾血。”郎月慈說，“動脈血噴射出來時既猛又快，凶手隻要足夠快速地躲開，持續噴射出來的血液就會覆蓋血跡露白，這個很難再鑒別出來。”
“沒有鞋印？”
“沒有提取到沾血的足跡。”郎月慈回答。
施也思考片刻，離開客廳，走進了與客廳相連的餐廚區域。
餐廳當中擺放著一個正方形餐桌，配有四把椅子。餐桌上放著紙巾盒、水壺和保溫杯。
冰箱也在餐廳裡放著，冰箱門上貼著社區分發的垃圾分類的傳單，還有一張不知道是宣傳頁還是自己打印的“食物相克表”。
冰箱裡的東西有現場照片作為輔助判斷，所以施也沒去看冰箱，而是走進了廚房。他把所有櫥櫃的門都打開，稍退兩步，雙手抱於胸前，仔細觀察著。
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