【第23章 我們很有幸和她生在同一個時代】
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《何以笙簫默》之後，華國偶像劇的標準線，被一個學生太高了。
——文/深水魚
最近《何以笙簫默》爭議有點大，正好我也在追劇，就想說說我的看法。
有些劇，播完也就播完了。有些劇，播完後你會覺得，有什麼東西被改變了。
《何以笙簫默》就屬於後者。
昨天晚上看完最新劇集，我坐在沙發上對著黑掉的屏幕發了很長時間的呆。一種很複雜的感覺——滿足。
但又有一種“馬上要大結局了，以後看不到這樣的劇”的空落。
上次有這種感覺，還是很多年前看完《心牆》的時候。
然後我意識到一件事：我已經很久沒有對一部偶像劇產生過這種情緒了。
偶像劇，在過去很多年裡，在華國觀眾的心目中意味著什麼？意味著顏值管飽、劇情隨緣、演技及格就是驚喜。
我們習慣了用兩倍速看完一部偶像劇，習慣了在第三集就能猜到大結局，習慣了把“甜就完事了”當成唯一的評價標準。
但《何以笙簫默》讓我不得不重新審視這個類型。
這部劇播出的這段時間，我一直在想一個問題：它到底做對了什麼？為什麼一部校園+都市愛情劇，能在收視上乾翻央視，能在社交媒體上引發如此大規模的討論？
我更想知道，為什麼一個大三學生，第一次執導就能拍出這樣的作品？
帶著這些問題，我反複看了五遍已播出的全部劇集，然後試圖把我的觀察寫下來。這篇文章不準備麵麵俱到，隻聊幾個我覺得最有意思的點。
先說說何以琛和趙默笙這兩個主角。
初看何以琛會覺得他是一個完美的“偶像劇男主”：上學時成績優秀，長得又高又帥，工作後與人合夥開了律所，還在海城買了房，有錢有能力有顏，還專一，妥妥的社會精英。
這些光環過於閃耀導致我們簡直覺得他完美得不行。可是光太強烈就會遮住陰暗。
事實上，何以琛才是那個缺點更多的人。
童年的創傷導致他極度要強、高度自律，但感情上卻藏著深層的恐懼，是典型的創傷人格。
理智是他的保護殼，對於他來說，趙默笙不是簡單的戀人，而是他灰暗少年時代闖進來的光，是他人生為數不多確定的“屬於自己的東西。”
導演做得很好的一點就是沒有藏著掖著，而是將他的好與不好全都攤開，任人品評。
這也讓他脫離了偶像劇男主的精致假麵，變成了活生生的人。
至於趙默笙，我認為她是一個難得的“非工具人”女主。
華國偶像劇最大的病灶之一，就是女主角工具化。
大部分女主存在的意義就是被男主角拯救或是拯救男主角、被男主角愛上、在男主角的世界裡找到自己的位置。
她的成長線、職業線以及內心世界，統統被壓縮到“戀愛”這一個維度裡。
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但趙默笙不是這樣。
前麵幾集，有很多人吐槽童舒演的趙默笙“太悶了”“沒有靈魂”，這些人顯然沒有認真看劇或者沒看完。
七年前和七年後的趙默笙的對比十分明顯。
父親貪汙自殺、被迫出國、語言不通、身無分文——這些經曆把一個太陽一樣的人，變成了一個習慣低頭的人。
童舒在這兩個階段之間的轉換非常精準。
更重要的是，導演和編劇沒有讓趙默笙變成“被拯救者”。
她回國後自己重新開始了工作，在雜誌社從零開始做起，她的業務能力被同事認可……
她麵對何以琛的質問時會低頭，但她從來沒有放棄自己的判斷。
當然她也有她的局限，或者說是導演的局限。
整個故事的主線依舊圍繞著愛情和破鏡重圓展開。
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